大家好,今天小编带来喜剧创作“融”起来的问题,以下是小编对此问题的归纳整理,来看看吧。
相声、小品、脱口秀、默剧……在中国喜剧“百花园”中,从来不乏多种类型的喜剧,给人们提供着欢笑和滋养。随着时代的发展,喜剧的定义不断发展,出现了不少类型嫁接和融合的作品。语言类综艺《喜剧的喜聚》就汇聚了“音乐喜剧”“功夫喜剧”“魔术默剧”等多种融合的喜剧形式,拓展观众对喜剧的认知。比如振宇功夫团表演的《功夫人》,用喜剧赋予了功夫更多新内核,用幽默风趣的表演形式诠释了“功夫越深,武德越厚”的武术人基础素养,在欢声笑语中给予观众思考。作品还呈现了武术行业特有的“抱拳礼”的含义,揭示武术不仅有一招一式,更有一德一行。
深入生活、扎根人民,艺术创作需要从生活寻找源头活水,在实践中守正创新。对于喜剧创作而言也是如此。喜剧节目《谣言止于智者》展现职场中的有趣故事,反映当代人工作状态;《回家》通过回家探望父母的趣事,成为一部分年轻人的真实写照;《理解即胜利》还原公司、地铁、宿舍等场景,在带给观众欢乐的同时引人思考。相声《一“本”正经的反诈手册》通过一堂生动的“反诈公开课”,在相声的笑点包袱之外普及反诈知识……
古装、喜剧、悬疑,是贴在上的类型标签,而将这三个关键词与张艺谋放在一起,就不禁会让人联想起,那一部至今都仍以豆瓣4.7分占据着他最低分作品位置的作品。
时隔13年,张艺谋再一次拾起这三个类型标签,没有被同一块石头绊倒两次,而是打了一次漂亮的翻身仗,终于收拾了他曾经战败过的旧山河,以作品自证,《》是一时疏忽,》才是正常发挥。
这一次对于,残酷叙事和黑色幽默被揉碎了拧在一起,悬疑是风筝,喜剧是线,彼此密不可分,如此的描述,听上去像另一部,但其实是加入了喜剧元素的,悬疑管够,笑到最
作为一部悬疑片,做到了处处皆诡计、人人皆心机。
电影就如故事所发生的那一座驻地宅邸,一座座错落的院落,一条条交织的长巷,使其恍若一个迷宫。
整个故事亦被编织成了一张巨网,每一次反转,每一次破局,循着蛛丝都可以发现之前埋在细节处的伏笔。
一句不起眼的口误、一次毫秒间的迟疑、一场动真情的吟诵,这般如此,如此这般,恍然大悟,原来都经得起推敲,意料之外皆在情理之中。
作为一部喜剧片,以适时而出的笑点柔和了原本的严肃。
金国使者的死亡,是电影的起点,为了查出真相,不乏使用一些非常手段,不免让电影增了几分杀气。
喜剧元素恰如其分地加入,是苦口药方中添了一味甘草,清热味甘,让病人更易入口,使药品更好地发挥其功效。
沈腾、张译、岳云鹏等各自的喜剧风格,被调至了相似的频率,认知的错位、节奏的错位、立场的错位都成了喜剧的基石。
喜剧的创作技巧有哪些
2017喜剧的创作技巧有哪些
喜剧不一定自己是个有意思有幽默感的人,只要你是一个合格编剧,掌握技术,就能写喜剧。这句话我同意一半。喜剧还是需要天赋的,但也是可以练出来的。大家如果是刚入门的编剧,或者资历比较浅,想写一个喜剧从哪里入手。这就需要了解喜剧的规则。
喜剧分为性格喜剧和情境喜剧。
我们会把他分为喜剧性格和喜剧情境。什么是喜剧性格?性格的喜剧有两点,欲望和缺陷,喜剧反应的就是这两点。爱情,金钱,被肯定,好胜心。当你为这些欲望付出不相称的代价,喜剧效果就产生了。生活大爆炸,席二铎就是典型欲望,要比所有人强,爱情欲望,涩女郎中的结婚狂。说话的欲望,欲望变成一根筋的时候,喜剧就产生了。
中世纪的宗教剧和愚人剧。还有沟通能力差,智力差,娘娘腔,神经大条,都能引起观众的反应。六人行。打横炮,就是乱插话。
欲望和缺陷在正剧也存在,为什么说是喜剧特征呢?
喜剧的最大特征就是间离,观众对主人公不产生同情和怜悯,就是无法代入。其实所有戏剧的核心,都是人物陷入困境,然后突破困境。困境有大小,有真假。喜剧性的困境,观众就不产生怜悯。我们经常想在喜剧中煽情,后来发现多余,因为观众一开始就知道你要表现什么,不用跟他解释,观众的期待不在于此。所以对待煽情要克治,要高级。不然就是多余的。
《美丽人生》不能让观众在煽情中沉浸太久,要让观众马上脱离出来。你要在喜剧氛围里,把温情放进去,就能产生效果。
在具体操作中,喜剧性格有什么趋势。
正剧也是如此,人物越来越重口味了。故事越来越不好讲。讲故事是一门手艺技术。因为人的阅读越来越方便,类型桥段看过的很多,应激迟钝。所以得把人物做到极致。
怎么样做到极致?
生活大爆炸,做了四个极品宅男。人物一定要有特征,要是喜剧性格的,独特的。人物要鲜明独特生动。最高境界是生活常见舞台不常见。鲜明,见过了一辈子忘不掉。独特,你要想好在什么样的细节里展现他的独特。希尔顿,只能坐在特定地方,且要求光线角度。敲门,三下。《莫扎特》笑声非常有特点非常天真,把莫扎特这个人物一下子符号化了。这就是特征的重要性。
把特征写到极致。
但极致有个前提,就是接地气。任何叙事文学,讲任何故事都要接地气。生活大爆炸,喜欢他的广大群体是技术宅,聪明不合群,一根筋好胜心,极度没生活自理能力。这种个人现在非常多,尤其现在失业率上升的.时候,智商极高也是技术宅的梦想。这其实是和现实很相关的。我写的四个外星人宅家里,我给他四个符号,沙发,睡觉,永远不离开电脑和游戏机,永远在吃方便面,特征就是懒惰,懒惰到极点。因为懒得把按电梯按钮,被关在电梯里一个多小时。写的时候我发现,生活中有这样的人,但我写到了极致。为了不做卫生把自己固定到沙发上。
这些其实都代表了本质的欲望。
喜剧性格的人,比一般人都要低,比如智力,体力,地位,处境,比如猫和老鼠。观众在这些面前有优越感得到满足。喜剧人物还完成了我们的梦想,都在完成我们想做不敢做的事情,因为二,反而比我们更勇敢更有勇气。有句话,人如果完全按照自己的想法生活,要么是疯子,要么是一个传奇。憨豆,阿甘,我们不光喜欢看憨豆,还喜欢看憨豆周围人的反应,我们有一种快感,甚至想让自己成为憨豆。
喜剧冲突
有两种,任何人的冲突,比如卓别林,赵本山,都是和喜剧人物的冲突。还有一种是人和环境的冲突。憨豆,小小英国人。只有主人公是喜剧性格,周围的人都是最正常的英国人。憨豆在里面就搅合,都是我们想做不敢做的事情,这都是对刻板文化甚至体制的挑战。这都死欧洲人的戏,这就有意思了,反应了人的不满。这是两种喜剧冲突方式,我们现在只有第一种,没有第二种。
怎么样塑造人物性格?
这个手段不仅限于喜剧,但是在喜剧上更有效果。首先你要确定一种人物类型。这种类型可以是自卑自怜神经大条,吝啬,这都是喜剧类型的,叫基本特征。第二是用一句话来阐述这种性格。第三是写一段话,比如某某是个自怜的人,自怜到何种程度,每段开头都像一个八卦,这就是给人编故事写人物小传,你写的都是最极品最能体现人物性格的故事。第四就是给他设计特征,设计不断强化行为贯穿的特征,或者语言特征。比如我设计的宅男沙发方便面游戏机。第五是写一段戏,这段戏是这个人物和另外一个人物的戏,两个人的冲突,写完后你会发现,原来这个人是这样的。这个方式是有用的,是个合格的喜剧人物,但是有些刻板。
喜剧情境。我做春晚发现,春晚做了三十年,一共有贰佰个小品了,几乎把好的喜剧情境用完了。喜剧情境的核心就是误会和巧合,就是一个人陷入困境。这是个规则不变的容器。比如喜剧类型的电影。有句话:好的故事都是一句话可以讲完的,这个两说,不一定。但是好我喜剧一定是一句话可以讲完的。美国喜剧,憨直舞男,清洁的人打碎了舞男的鱼缸,赔不起,接到电话,加装舞男去赚钱,但是没身材没舞姿,一系列笑话。但是对方不是看舞姿,只是需要慰藉的说脏话成癖的女人??这就是典型的喜剧情境。
还有美国好莱坞片子,小偷把钻石藏到某地,两年后出狱去取钻石,但这地方成了洛杉矶警察局,他于是假扮警察。??赵本山的拜年,是很合格的喜剧。用到了误会,巧合。误会为什么不被说破,这是非常技术的。剧本中高级的,不是憋着不说,而是有非常扎实的理由。范伟担心小舅子找麻烦,所以不说自己升值,这就是很充分的理由。误会巧合,大家反复一直用,用的太多,二观众看的更多,所以对编剧是很大的挑战。编剧沙龙,如果有,是很好的形式,大家可以讨论。美国很多都是靠团队完成的。
喜剧情境,刘威的新房,怕丈母娘不满意,瞒着说不是租的,是买的。丈母娘咄咄逼人,公公却老实不会撒谎。我们看到,所有的喜剧,最后还是作用在人物关系上,进入情境里,人物关系是最重要最核心,最有生命力的元素。例子很多。俊男靓女要穿过沙漠,都没钱了。男人想让女孩跳钢管舞挣钱,但酒保却看中了男孩,因为这是一个同性恋酒吧。男人扭扭捏捏,却在大家鼓舞下很开心??这就是抓住了人物关系。
用好误会巧合,最核心的,让人陷入戏剧性困境,故事就来了。
喜剧创作中的问题。
现在有哪些东西是我们没有克服的。喜剧不是单纯的抖包袱和说俏皮话,不是讲笑话。有的时候说什么不重要,谁说很重要。六人行,你发现有的很好笑,语言对白本身很好笑。但有的台词不好笑,你想一下人物就笑了,是他的状态性格让你笑了。一个从来不读书的人,在图书馆女厕所做爱。喜剧性格是金手指,点石成金。一切都是人物。
我们习惯写什么人物呢?
我爱我家的梁天,这样大忽悠,能张罗,办事不靠谱,干什么什么不成,这样人的好写。舞台不常见生活常见的,我们写的不多。小人物样的老干部传出绯闻很着急,这样的。这样人物少,是我们人物概念化比较强,我们首先会想写的对不对,而不是好不好,这样非常不好。我们写一个花心的人,首先会想写一个道德上有污点的人,写成一个坏人,写情圣,一般都是反面,但六人行的胶衣,就是一个单纯善良的花心。我们一般用价值判断代替了艺术判断,这个僵化的思维模式我们一定要突破。
有人说,喜剧就是要把一些东西写足。但我觉得有些时候,恰恰要克制。国王的演讲,医生一直瞒着老婆给国王做矫正,老婆进来,看见国王和王后吓坏了,这个情景一点不啥狗血把戏做足,做的非常克制。这当然和戏本身的类型风格统一。但这种处理是很高级的。我们适当的留白是很有效的。
最后要谈喜剧的品味。
我们说卓别林,他说过一句话,是对喜剧最经典的概括,我从人类的悲剧出发,建立我的喜剧体系。也就是最高级的喜剧是悲剧。喜剧和人最相关的是什么,我写的外星人没任何特效和超能力,但四个思维特别奇怪。观众评价是四个极品屌丝。
这受欢迎是源于观众对生活的自嘲和对生活深刻的感受。周星驰和和卓别林都是小人物。我们把喜剧屏蔽掉的怜悯捡回来,我们会发现周星驰的东西全是悲剧。他写了很多人性的阴暗面,社会体制,人生无奈,只不过是戏剧化的处理,就是把悲惨人生陌生化。人在囧途,就是一个悲惨屌丝的肆意表达,他的理想状态会有悲哀在里面,而不是我们想象的好笑。这就是喜剧的意义所在。
;
喜剧创作的技巧有哪些?
关于喜剧,从卓别林,憨豆先生,到国内陈佩斯,赵本山,周立波,无不用夸张的肢体动作,调侃的语言。滑稽的动作来讽利,描述生活中的人和事。至于影视作品中的喜剧,不光是表演的夸张,主题内容多以喜庆结尾,也称喜剧,中国喜剧的表现形式与国外又有所不同,至于说技巧,这都于中华文化,中国文字表达的广义和深意来表现。中国文化,对性是含蓄的,过于直白总会纳入谣荡的之列,这种舍蓄,或说打擦边球的对男女之事的调侃,无论民间和大众文化还比较能接受,这也是喜前创作者故意与之靠扰,以便取幽默的手段,也迎合了大众对这神秘之处的特殊口味。举个例子,一女子在车站为出门打工的老公送行,到车站附近的商店买东西,店老板热情帮姑娘把商品装到食品袋,一边和姑娘聊天,怎么,送老公上路,话己出口,突感不对,忙改口,不,不,送老公上车。姑娘也大笑不止。上车和上路其实都一样,寓意差别大了。这种文字的曲意,赵本山也常用,有名的,见了各位领导,我很激动,说成冲动,都起到幽默的作用,又向神秘之处靠扰。生活中,还经常遇到,同辈份见面,男女互开玩笑,某某,你见面得叫哥,我比你大,笑话,我比你大,得喊姐,两人互争,男终于说不过女,随说,好好,你比我大一点,围观轰笑。都不自觉向歪处想。害得此男挨一顿小粉拳。这种在农村比较常见,幽默来源于生活,中国人又会含蓄的表达,这些都是喜剧的技巧。
怎样理解莫里哀的喜剧作品中"笑中有泪"的创作特点
喜剧创作的基本特点,思想上第一,具有深刻的思想内容,他的喜剧直接描绘现实,具有民主主义思想。第二,具有强烈的战斗精神。喜剧揭露资产者的恶习,抨击大贵族的虚伪,赞扬下层人物的聪明机智。
历次第一对戏剧形式进行了改造,打破悲喜剧的界限,将不同风格的喜剧因素融为一体。第二,对戏剧表现方法进行了深入探索。他的喜剧描写令人发笑的怪癖以及恶习,善于利用第一位调到和意料不到的逆转舞台动作以及语言技巧来制造喜剧效果。第三,灵活运用三一利莫里哀祭终于三一律原则,但又不固守古典主义喜剧这一原则,表现出对三一律规则的灵活运用。
后缀:喜剧创作“融”起来
还没有评论,来说两句吧...