昆明市中心挖到宝啦初步认定年代为清末民初

二〇〇七年，南京博物院携手《扬子晚报》，开设专栏介绍藏品并采取短信及网上投票，并组织专家和各界人士研讨，从四十余万件馆藏文物中选出十八件“镇院之宝”。另外还有两件极品馆藏，一共是20件，分别是：
01 金兽（西汉），一九八二年正月，盱眙马湖店村农民万以全在挖水渠时一锹下去，竟然挖出了一个闪闪发光的金兽，这种神奇的运气是大多数考古学者一辈子都没有的。此金兽重达9100克，含金量达99%，通高10.2厘米，身长16厘米，身宽17.8厘米，空腹、厚壁，浇铸成形，是目前全国考古发现的金器中最重的一件金器。金兽下还盖着一个精美奇特的铜壶，壶内装满了金器，其中9块半金饼重达2864克，15块马蹄金、麟趾金重达4845克，11块金版“郢爰”重达3260克。
02 错金银重络铜壶（战国），与“金兽”和其他金器同时出土的是一尊重金络青铜壶，即装金子的容器。残高为24厘米，口径12.8厘米，腹径22.2厘米，足径13.8厘米，是中国青铜时代泥范铸造技术的完美作品。虽然金兽等被认定为西汉时期的，但此青铜壶却是战国时期燕国的产物。最为显著的历史意义，在于铜壶有三处铭文：一处为口内，内容为“廿五重金铬壶受一孛五纣”，这是一批器皿的编号、名称及容积，孛、纣为战国时燕国的专用量词，故可确认此壶铸成时为燕国器。第二处铭文在圈足内侧，虽被锐器錾凿，但从残迹中可见约三四字，可能为“王后右酒”，应为使用者的记铭。第三处铭文在圈足外缘，共有刻铭廿九字，铭文为“隹王五年，奠易（阳）陈旻，再立事岁，孟冬戎启，齐藏戈子斿。陈璋内、伐匽（燕）邦之获”，内容与现藏美国宾夕法尼亚大学博物馆的陈璋方壶大致相同，可互为补正，故此壶又俗称“陈璋圆壶”；这一铭文反映了战国中期的一大历史事件：燕王哙禅让，由相国子之执政，三年引起燕国内乱，在齐王的阴谋煽动下内战越甚，齐趁机发兵攻打燕都城，在“士卒不战、城门不闭”的情况下大胜，并掠获燕国王室重器。此青铜壶造型奇伟，纹饰华丽，又是集三处铭文于一身，艺术价值无与伦比。可惜此行未见其展出。
03 广陵王玺金印（东汉），目前唯一发现的汉朝刘姓王族的玺印，该印由高纯度黄金制成，金光灿灿，重122.87克。印面长2.375厘米、宽2.372厘米；龟钮高2.121厘米、台高0.945厘米。其龟钮精致，纹饰优美，印文阴刻篆书“广陵王玺”，布局疏密有致，行笔流畅、直中有曲。此印来历颇为曲折，上世纪七十年代，南京博物院对扬州附近墓葬进行抢救性发掘，根据出土文物铭文初步推定为东汉广陵王刘荆的墓葬。第二年，墓葬清理出的废弃土被用于铺路，当地女农在扒土时在扒土时无意中发现了一个看上去黄亮亮的东西，随手装入了口袋，收工回家清洗后发现是一枚印章。其丈夫曾在考古队中做过民工，凭经验他感觉这东西不同寻常，后来夫妇俩特地赶到南京博物院请专家鉴定。在给予当时看来不菲的四百元奖励后，夫妇二人将广陵王玺金印愉快地捐给了国家。
04 金蝉玉叶（明），金蝉玉叶是南京博物院四十二万件藏品中的一件工艺极品，一九五四年苏州墓葬发掘出土，为贵族女子头上的发簪。侧身翘足、双翼略张的金蝉好似在奏鸣，由透明的玉叶托着。金蝉左右各外翼长1.7厘米，宽约0.8厘米，厚仅0.2毫米；玉叶则长5.2厘米、宽约3.2厘米，叶片打磨细薄呈凹弧状，仅厚约0.2厘米，有主脉一根，两边各有支脉四根，系用新疆和田所产羊脂白玉精工琢磨而成。整个画面动静结合、妙趣横生，具有极高的鉴赏价值，是明代中期的极品工艺品。蝉俗名“知了”，所以“金蝉玉叶”也就为“金枝玉叶”。此行笔者未见其展出，觉得相当遗憾。
05 银缕玉衣（东汉），一九六九年出土于徐州土山一号汉墓中，徐州在西汉时属于楚王封地，东汉为彭城王封地，前后有五代，土山一号汉墓墓主是东汉某代彭城王。在汉代，玉衣是皇帝、诸侯王和高级贵族死后穿用的殓服，但西汉时尚未形成严格的等级制度，故已发现的西汉诸侯王的玉衣，既有金缕，也有银缕、丝缕；东汉则实行了严格的玉衣等级制度，只有帝王才有资格在驾崩时穿金缕玉衣，而诸侯死去时只能穿银缕玉衣，一般的贵族和长公主只能穿铜缕玉衣。这件东汉某彭城王的银缕玉衣全长一百七十厘米，外观形状和人体几乎一样，从头到脚由头罩、上衣、裤子、手套和鞋五部分组成，共用玉片2600余片，编缀玉衣的银丝重约800克。
06 错银铜牛灯（西汉），一九八〇年在扬州出土于东汉广陵王刘荆墓葬，就是第二年从废弃土中发现广陵王金印的那个汉墓。它通高46.2厘米，牛身长36.4厘米。该灯不但设计精美，而且在制作时巧用铜银二种不同材质的色泽，形成颜色的完美搭配。铜牛灯工艺精湛，整体纹饰运用流云纹、三角纹、螺旋纹图案为地，饰以龙、凤、虎、鹿以及各种神禽异兽等图案，是汉代众多青铜灯具中实用与艺术完美结合的上乘之作。铜牛灯由灯座、灯盏、烟管三部分组装而成，它的三部分均可拆卸，使用和擦洗相当方便。灯座是一俯首站立、双角上耸、四足矮而敦实、尾卷曲向上、雄浑壮硕的黄牛。牛腹中空，背负圆形灯盘，灯盘一侧设扁平把手以转动灯盘，盘上饰两片可以灵活转动的灯罩，其中的一片刻镂空菱形斜方格形纹，起到散热、挡风和调光的作用。灯罩上紧扣穹顶形罩盖，盖顶之上弯曲的烟管与牛头顶上方凸出的短管紧密套接，可将烟尘通过导入灯座腹腔中的清水被溶解。
07 釉里红岁寒三友纹梅瓶（明），南京博物院所藏文物中瓷器占了一半，总藏超过廿万件。盛行于元明两朝的梅瓶，向来备受人们瞩目，而南京博物院收藏的两件梅瓶，即“釉里红岁寒三友纹梅瓶”和“赏赐梅瓶”都是其中的珍品，前者是仅存带盖子而且保存完整的洪武釉里红梅瓶，一九五七年出土于江宁县东善桥响龙山附近“娘娘坟”的土包上，墓主人是明成祖朱棣的驸马都尉宋琥和安成公主。釉里红是元代景德镇新烧成的一个瓷器品种，在白色瓷胎上以含铜的颜料进行绘画，然后罩透明釉一次烧成，但高温铜红釉对窑室气温要求比较严格，鲜红色最为难得。岁寒三友指松树、绿竹、梅花三种常绿植物，象征着高洁的志向，是元代文人画的常用题材。也许是追求画面对称的缘故，自明初沿袭整个明清两朝，岁寒三友纹饰都添绘一株芭蕉，这件梅瓶也不例外。此梅瓶高41.7厘米，造型优美，器型完整无缺。可惜此行未见这件釉里红，但看到了那件“赏赐梅瓶”。
08 坤舆万国全图（明），《坤舆万国全图》是意大利耶稣会的传教士利玛窦在中国传教时所绘制的世界地图，该图于明万历三十年在北京付印后，刻本在国内已经失传。南京博物院所藏《坤舆万国全图》为明万历三十六年（1608）的宫廷彩色摹绘本，是国内现存最早、也是唯一的据刻本摹绘的世界地图。该图本为清宫旧物，在清帝逊位动荡而流出宫外，在几乎流落海之前被北平历史博物馆筹备处以重金购回，民国廿五年并入国立中央博物院筹备处，这幅珍贵的世界地图遂一直由南京博物院珍藏。利玛窦绘制《坤舆万国全图》时，以当时的西方世界地图为蓝本，并改变了当时通行的将欧洲居于地图中央的格局，而是将亚洲东部居于世界地图中央，此举开创了中国绘制世界地图的模式。此图所绘五大洲中，各洲以不同颜色区分。山脉以写景法描绘，河流以双曲线绘写，海洋则以深绿色绘出水波，整幅地图和谐而又富有层次感。地图圈外还绘有九重天图、天地仪图、日蚀图、月蚀图、赤道北地半球图、赤道南地半球图、中气图等小图，包罗了天文、地理方面的知识，开拓了当时国人的眼界。在各个海域中绘有鲸、鲨、海狮等海生动物十五头，南极大陆上居然绘有陆上动物大象、狮子、驼鸟、恐龙等八头。
09 徐渭《杂花图》卷（明），徐渭是个才子也是个疯子，是个奇人也是个狂人。科举路上八次不能中举，期间成为胡宗宪的幕僚，平倭的奇招和阴招多出自此人，可以说是抗倭的绝对幕后英雄。之后受到严嵩案的牵连，一直相当潦倒，但为抗倭做出的额外贡献是把自己的经验传授给李成梁的几个儿子。虽然是个科举上的失败者，但他的诗文字画水平都可以缀上一个“家”字。绘画方面，徐渭是写意花鸟方面的集大成者，从清初到现代，石涛、郑板桥、赵之谦、吴昌硕、齐白石等巨匠都深受其影响。《杂花图》卷纵30厘米，横1053.5厘米，在这卷十余米的长卷中，徐渭以淋漓酣畅的“胶墨”分别画有牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、兰、竹等共计十三种花卉蔬果。徐渭以其疾飞狂扫的豪放气势，纵横挥洒，堪称徐渭的扛鼎之作。可惜此行未见。
10 竹林七贤砖画（南北朝），《晋书·嵇康传》：嵇康居山阳，“所与神交者惟陈留阮籍、河内山涛，豫其流者河内向秀、沛国刘伶、籍兄子咸、琅邪王戎，遂为竹林之游，世所谓‘竹林七贤’也”。此七人为魏末晋初时期的名士，他们常结伴游于山林，沉湎于酒乐。一九六〇年，在南京西善桥宫山北麓南朝帝王陵墓中发现了竹林七贤砖画。原件分布在墓室中的南北两壁，各由近三百枚砖块拼嵌而成，规格均为长2.4米、高0.88米，是同类砖画中规格最大、内涵最为丰富、保存最为完好的一件。为了对称的需要，画面上多了个春秋高士荣启期。画面中，嵇康头梳双髻，目送秋鸿，手弹五弦；阮籍身着长袍，一手支皮褥，一手置膝上，口作长啸状；山涛头裹巾，一手挽袖，一手执杯而饮；王戎斜身靠几，手弄玉如意；向秀头戴帻，一肩袒露，闭目沉思；刘伶双目凝视手中酒杯，另一手蘸酒品尝；阮咸垂带飘于脑后，弹四弦乐器；荣启期披发长须，腰系绳索，凝思而弹五弦琴。八人皆席地而坐，各具神态，每个人物身旁均标明身份，相互间以银杏、松树、槐树、垂柳等树木间隔，是一组既各自独立又和谐统一的大型画像砖组画。这是迄今为止所发现的最早一幅魏晋人物画的实物，也是现存最早的竹林七贤人物组图，鉴于其独特价值和不可替代的唯一性，国家文物局明确规定这件国宝级文物禁止出境展览。
11 青花寿山福海纹炉（明），此炉胎体厚重，器型高大，外壁绘寿山福海纹，集人文意蕴与高超的制瓷技术于一体，表现出撼人心魄的艺术张力，是明朝宣德年间官窑器中的黄钟大吕之作。青花瓷一般都是白底蓝花，而青花寿山福海纹炉作为官窑大器，以费料费时的十分少见的蓝底白花来表现，满绘汹涌波涛，并在下腹部加绘山峦叠嶂，寓寿山福海之意。这种大型的官窑青花，还有一尊“万寿瓶”，通体以各种字体绘满“寿”字。此行仅见后者，有些遗憾。
12 金菩萨立像（清），这尊佛像由纯度很高的黄金制成，通高八十八厘米，且佛身与莲座皆装饰华丽，嵌珍珠宝石，尽显皇家气派，是清朝全盛时期由宫廷的能工巧匠制作而成。这尊金菩萨盘发束髻，戴五叶冠，冠后僧带向两侧下垂，两眉之间有象征智慧的白毫。菩萨赤足站立在双层莲花座上，每瓣莲上嵌水晶一颗，莲座中间镶嵌珍珠一周。
13 鎏金镶嵌兽形铜盒砚（东汉），书写工具方面，中国汉代出现了以松烟为主要原料的手工墨，同时又发明了纸，于是各种砚台相继出现，进入了一个实用与艺术相结合的阶段，制作工艺水平得到了空前提高。这方鎏金镶嵌兽形铜盒砚一九七〇年出土于徐州某东汉彭城王的墓葬中，长25厘米、宽14.8厘米、通高10.2厘米，通体鎏金并镶嵌红珊瑚、青金石、绿松石。盒盖与盒身以子母口相合成为伏地神兽。首似龙形，双目呈三角形，睁目凝视，两眉突起，并饰双角。伏地匍匐、咧嘴露齿，其下颌前伸，巧妙地构成贮水墨池。腹微鼓，扁平光滑的长方形石砚置身其中，石质为甘肃临洮石，上置圆形研石一块。尾卷曲藏腹下。背脊隆起，双翼凸显。背部中心设一桥钮，可系绳，便于提揭。铜盒砚的整体形状貌似蟾蜍，头生双角，身添羽翼，张牙瞪眸，四足蹲伏，是当时的吉祥神兽。
14 透雕人鸟兽玉饰件（新石器时代），透雕人鸟兽玉饰件是中国迄今出土的时代最早的人鸟兽图案透雕，为良渚文化玉器之神品。一九七〇年出土于昆山市张浦镇西南、太湖水乡地带新石器时代遗址。玉饰件高5.5厘米、厚0.5厘米，系透闪石软玉制成，呈白色略带绿斑。制作采用了线刻、圆雕、透雕、钻孔、琢磨抛光等技法，精雕细镂，构图独特。主体是一个蹲踞抬手的侧身人像，头部以凹下的圆点表示眼睛，边缘的曲线勾出嘴、鼻，头上方阴刻五条平行弦纹的凸棱表示冠帽，冠帽上方高耸的弧状物象征一束羽翎。在戴羽冠的人脸一侧，有一头上尾下、前后肢与羽冠相接的走兽。顶端是一浮雕小鸟，小头短颈，扁喙微张，硕身翘尾，形象极其生动。此物出土时置于墓主右脚下的一石钺圆孔处，应是钺上的附加饰件。钺作为兵器（或许那时还没有演化为礼器），显示着墓主人生前拥有的军事权威。墓主人在当时非同寻常的社会地位，应是一位握有军权、神权的氏族显贵。
15 人面兽面组合纹玉琮（新石器时代），玉琮是一种内圆外方筒型玉器，是古代人们用于祭祀神祗的一种法器，距今五千年左右。新石器中晚期，玉琮在江浙良渚文化、广东石峡文化、山西陶寺文化中大量出现，尢以良渚文化的玉琮最发达，出土与传世的数量很多。南博院藏的一件人面兽面组合纹玉琮，是一九八二年底常州市东北的寺墩遗址四号墓葬出土，为良渚文化琢玉工艺的一件精妙无双的代表作品。玉琮高7.2厘米、边宽8.5厘米、内孔径6.1厘米，为透闪石软玉制成，呈乳白色隐现翠绿、赭红斑纹。造型为矮方柱体筒形，外方内圆。上下两节各饰造型不同的神人、神兽面纹，上节是人面纹，下节是兽面纹，这是一组表示神人骑在神兽上的象征性图案，为良渚文化人们宗教信仰的核心。
16 青瓷神兽尊（西晋），青瓷神兽尊于一九七六年出土于宜兴周处家族墓周墓墩，是南博十件国宝级文物之一，高27.9厘米、口径13.3厘米，根据墓志记载为西晋永宁二年（302）。神兽尊造型略微呈梨式，肩部两侧和腹部各有三只横系，上大下小，品字形排列，平底微内凹。腹部堆塑神兽，双目突兀，瞠目仰鼻，口含圆珠，绳索状的前掌外翻，后掌下撑，背后五只小半圆形扁横凸脊，从上至下排列。青釉微微泛灰，釉质润泽，但因受火不均而釉色不匀。周身有刻画的蓖纹、戳印纹和堆贴纹，以表示鬃毛、羽翼和胡须，底部刻有“东州”二字。青瓷神兽尊不是一件简单的瓷罐，而是特制的随葬品，是一件绝品，具有神圣的意蕴。这件青瓷尊体量大，神兽的神态惊人，全身刻满纹饰，非常具有震撼力。神兽尊造型独特而又具有西晋瓷器的典型特征，出土于纪年墓葬，至今尚未发现有可靠的同类资料，因而相当珍贵。一九九三年全国馆藏文物定级时被定为国宝级文物。
17 鎏金喇嘛塔（明），这尊鎏金喇嘛塔于一九五六年发现于江苏省南京市牛首山弘觉寺塔地宫之内，通高卅五厘米，由塔基、塔身和塔刹三部分组成。塔基为高十六厘米的须弥宝座，座正面刻有二力士像，右刻双狮戏球，左刻双鹿斗角，后刻云龙，塔座下方刻有题记，记载制作喇嘛塔的制作者和供养者。须弥座上布置有一组佛像，内部藏有珍珠、宝石、水晶、玛瑙、玉石、骨灰等物。须弥座上的佛塔为藏式佛塔式，塔身有四个壶门，塔内放置有释迦、韦陀佛像等，塔刹由相轮、十三天、宝盖、宝珠等组成。须弥座上的四角各放一个青瓷罐，其中一个罐内放有一颗老年人牙齿及骨灰等物。此塔属于佛教密宗的塔式，主要供五方佛或者埋葬佛舍利，在中国主要是明朝以后修建的，全国大约有十多处。金刚宝座塔仅有五台山圆照寺和云南昆明官渡妙湛寺两座，而像南京弘觉寺塔地宫中出土的“迷你”金刚宝座塔仅此一座，弥足珍贵。
18 沈寿绣品《耶稣像》（民国），沈寿一八七四年生于吴县，清时曾任农工商部绣工科总教习，并赴日本考察刺绣和刺绣学校。沈寿对日本艺人将东方刺绣针法与西方的素描、油画等技法效果结合起来的新尝试特别感兴趣，归国后进一步琢磨、研究，在丰富自己绣艺的基础上，独创了“仿真绣”，一举改变了中国传统的刺绣作品有形有色、却少光少影的绣法，使中国的刺绣技艺达到了一个新的高峰。民国初期，适逢即将在美国举办的巴拿马万国博览会向中国征集展品，沈寿决定利用“仿真绣”的手法，向世界展示中国的刺绣。为了让世界公众更加容易接受中国的精湛技艺，她选中了一张意大利明信片上印的耶稣画像为原本，开始了再度创作。这幅原作为文艺复兴晚期意大利画家琪特的油画，取材于《圣经》耶稣遇难再生的故事。沈寿创造性地运用了虚实针、旋针等新针法，并根据人物肌肤丝理的需要和油画明暗层次的变化，精心选用自己染就的百余种不同色泽的丝线，将这幅《耶稣像》绣织得惟妙惟肖、栩栩如生。更为巧妙的是，沈寿还将这件绣品中所用的百多种不同色彩的丝线各取一根，在绣像的上方绣成一个十字架，供观众审辨，以此证明这幅绣像的所有部位无一处是绣后染色的。《耶稣像》在一九一五年美国旧金山巴拿马世界博览会上被评为这届博览会的一等大奖，使得这届世博会成为对中国影响非常大的一届世博会。此行还见到了沈寿所绣罗汉四条屏中的一条，亦为刺绣中的绝对精品。
19 蓝釉粉彩转心瓶（清），乾隆蓝釉描金粉彩开光转心瓶是乾隆官窑创制的特有瓶式，工艺极为复杂，在镂空的瓶内套装一个可以转动的内瓶。外瓶绘着彩云、山崖、板桥等景致，内胆绘着乾隆打猎时的场景。内胆旋转时，仿佛大队人马穿行在山间，气势非凡。此瓶通高70厘米，口径20厘米，底径24厘米。
20 和硕智亲王金印金册（清），嘉庆十八年九月十五日一大早，天理教两百多教众在太监内应下，由东、西华门攻打紫禁城，试图越墙打进皇帝住的养心殿。皇阿哥旻宁闻听前面发生变故，立即命令侍从投入战斗。当他赶到养心殿阶下，发现屋顶上有两个人影，立即以鸟枪射击，将其击毙。激战至中午，事变平息，此时嘉庆帝正由避暑山庄归京途中。得知儿子已率众平乱，嘉庆封旻宁为“和硕智亲王”，这一年旻宁卅一岁。嘉庆帝本来就喜欢这个嫡出的皇二子（长子早夭，其实为嫡长子），加上其在“癸酉之变”中的出色表现，七年后旻宁继承皇位、成为道光帝。旻宁受封和硕智亲王时，嘉庆帝赐予金印、金册，作为身份的认定。金印背纽为赑屃，力大且擅于负重，为龙首、龟身、龙尾、龙爪；金册是三面屏风形状，可折叠，上面刻有满、汉两种文字。

西山森林公园的主要景点

龙门，位于三清阁南面，包括北由三清阁“别有洞天”石洞门起，南至达天阁止的整个在千仞削壁上的石窟石道工程。在罗汉山与挂榜山之间，削壁上由北向南原有4个岩洞，明嘉靖年间，北面靠三清阁的一个岩洞已开发，建了“穴石小楼”，当年登这个洞需攀铁索过栈道危磴。
清乾隆四十六年（1781年）至六十年（1795年），生于下渔村的贫穷道士吴来清，历时14年，一锤一钻，先开凿由“别有洞天”至旧石室的通道，这条石道“径折路旋”，到旧石窒豁然开朗。吴来清在石室檐上浮雕彩凤衔书图，云腾凤舞，所以这个石室称凤凰岩。石室外北侧刻有“揽海处”三个大字；南侧刻有明末傅宗龙草书联：“一径飞红雨；千林散绿荫。”石室内南北壁上刻“云海”、“石林”四个大字。正壁上嵌“题滇池饯别图”，等诗碑六方。
凤凰岩石室偏南上方，有一小石洞，贴洞建有小阁，称老君殿。接着吴来清又由凤凰岩继续向南开凿石道。入口处，在岩洞口建“普陀胜景”坊，入坊“螺旋蛇行”，石道仅容一人通行，两人相遇需侧身相让。沿石道凿有临绝壁石窗，“凭以望湖”。石道达新石室慈云洞。
吴来清雕凿的慈航真人，神像、神台、香炉、门楹等全部都是就原生岩石镂空雕凿。室内柱上刻有对联：凿石现普陀，将五百里滇池，都归佛海；援人登彼岸，愿一千双圣手，尽化慈航。吴来清十四年茹苦含辛，呕心沥血。打开顽石，工程艰巨。清嘉庆辛酉年（1801年）彝族诗人那文凤写了二首《赠吴道士》诗，刻在慈云洞的石香炉上：“万钻千锤显巨才，悬岩陡处辟仙台。何须佛洞天生就，直赛龙门禹凿开。紫竹荫书心里出，慈云霭露掌中来。昆池恰似观南海，不负当年梦几回。”、“凿石还超炼石才，竞追盘古辟天台。烟霞一破乾坤别，日月新分混沌开。世界壶中装得去，山河镜里照将来。休疑此地人间有，只许刘朗到这回。”
清道光庚子年（1840年），杨汝兰继吴来清之后，为“俯瞰滇池，极山水之胜”，又从慈云洞向南开凿“云华洞”，“共历九载，始刻告成。”云华洞“规划之巧，刻凿之奇……均啧啧称赞焉。”杨汝兰组织打通云华洞以后，其子进士杨际泰，主持在险峻的悬崖石洞里，完成“达天阁”工程，直到清咸丰三年（1853年）竣工。打通云华洞，开辟达天阁，共历十三个春秋。
达天阁包括龙门石坊、平台、石室、楹联、神像、天棚、室壁、神案、香炉、烛台、供果等，均在原生石上雕凿而成。石室座西向东，室内居中雕魁星，北雕文昌，南雕关圣。魁星高一米多，左手横身擒龙，右手高悬执笔，右足踏鳌头、左足后蹬起斗，彩带飘逸，形象生动。魁星背后，是浮雕云山洞天福地神仙图，北壁刻《文昌帝君阴骘文》，南壁刻《关圣帝君觉世真经》。石室前岩檐上，凿成神龛，龛内镌刻南极仙翁，童子执佛捧果，造型优美。
龙门、达天阁上接云霄，下临绝壁。石阁两侧，清末民初书法家赵鹤清撰刻对联：举步艰危，要把脚跟立稳；置身霄汉，更宜心境放平。整个龙门石雕、石室、崖壁上，历代文人留下不少题咏，是书法和摩崖石刻艺术珍品。1983年3月龙门石窟被列为云南省重点文物保护单位。 清道光庚子年（1840）年）起，杨汝兰、杨际泰父子主持由慈云洞继续向南打通云华洞，开凿龙门、达天阁，到清咸丰三年（1853）竣工，共历十三个春秋。当时山下龙王庙村七十多户石工和安宁清水沟的石工，冒着生命危险，用铁索悬在空中开凿，历尽艰辛。
龙门达天阁包括石坊、平台、石窟、楹联、神台、神像、天棚、神案、香炉等，全在原生岩石上雕凿而成。
石窟三道拱门，窟内居中雕魁星踏鳌磴斗，北雕文昌，南雕关圣，两壁浮雕骏马和经文，天棚浮云仙鹤，蟠桃垂挂，背面云山众神洞天福地。石窟前檐神龛内，南极仙翁坐骑飞鹤，两侧童子执拂捧果，惟妙惟肖，鬼斧神工。
登上龙门，上接云霄，下临绝壁，凭栏远眺，滇池浩瀚空阔。清末民初书法家赵鹤清楹联道得好：
举步艰危，要把脚跟立稳；
置身霄汉，更宜心境放平。
由于龙门工程艰险，风景绮丽，民间流传着不少关于凿龙门、雕魁星的神话传说。
龙门石道狭窄，游人来往拥挤，异常危险，一九八四年又由龙门打通迂回隧道和傍崖磴道，通往罗汉山巅小石林。一九九三年又建设聂耳墓至小石林的龙门索道，游客乘索道凌空观赏滇池风光，“五百里滇池奔来眼底”。 玉兰园发挥两山“太华玉兰”的植物景观优势，占地66亩．是全国最大的玉兰专类园。园内种植白玉兰、紫玉兰、朱砂玉兰l000余株，配植杜鹃4000多株，茶花等其他花木2000多株。配以30余种高大乔木和古树名木，如记载在册的古梅、百年樱花、优昙花和大麟肖楠等。并根据季节配置草本花木5000多盆（株），自然式休息活动草坪12000多平方米。按规划设计建成综合服务楼、休息亭、步道、旅游厕所等设施。
为加强玉兰园的建设与管理，根据发展需要，增设了茶水、小食品、棋牌等服务项目，不断提高服务、卫生、绿化水平，发挥植物景观优势。玉兰园对外开放，已深受游客的喜爱，成为休闲、赏花的好去处。 西山龙门石道狭窄，游人云集之时，道路阻塞，异常危险。为疏导游人，开发罗汉山上层游览线，昆明市人民政府决定打通龙门至小石林迂回磴道。1984年3月1日破土动工，9月25日举行竣工剪彩仪式。
迂回磴道由达天阁石室南侧开口，凿长47.4米的隧道，名“穿云洞”，洞由东向西，绕过悬崖断层，折而在洞内凿石阶向南，出口处辟平台，名“天台”。由天台折向西北，沿悬崖凿傍山磴道，上到比龙门高100米的“回峰台”。迂回磴道全长1076米，共有石阶1193级，进入罗汉山巅千亩小石林。在盘旋陡峭的石道旁，兴建了烟雨亭、遥骋亭、晚照亭，依亭观景，滇海烟雨苍茫。
在开凿龙门迂回磴道的基础上，1985—1986年，开发了罗汉山上层游览区。罗汉蜂顶，新建琉璃屋而、廊阁组合的“凌虚阁”，美女峰巅，新建圆形的“广寒亭”，两峰之间建“迎曦亭”。石阶、游路在小石林奇峰异石中迂回，上下连接各景点。三清阁北面的清风亭辟为出口。
登上凌虚阁，视野开阔，滇池全貌，四周群山，昆明城景尽收眼底。 聂耳墓，位于太华山与罗汉山之间的山坡，坐西向东，苍松翠柏掩映。聂耳（1912——1935）原名聂守信，字子义或紫艺，生于昆明甬道街成春堂药铺楼上，自幼爱好音乐。1903年到上海，1933年加入中国共产党，积极参加左翼音乐、戏剧、电影等活动，作歌曲《义勇军进行曲》、《前进歌》、《毕业歌》、《大路歌》等。1935年党组织让他东渡日本以转赴欧洲深造，1935年7月17日，聂耳不幸在日本藤泽鹄沼海滨溺水而逝，年仅24岁。他的骨灰由挚友张天虚由日本带回上海，1937年由其兄聂叙伦带回昆明。1938年葬于聂耳生前喜爱的风景区——西山华亭山间。1954年2月，郭沫若题写了墓碑和墓志铭。
1980年，聂耳墓由华亭山中段迁葬于罗汉山新墓园。1985年，聂耳逝世五十周年。为了纪念这位伟大的人民音乐家，政府拨款50万元，由昆明市园林局重修了聂耳墓园。1986年，新墓园由昆明市文物管理委员会管理。
新整修的墓园占地面积l200平方米，背依青山，前临滇池。墓园呈云南月琴状，7个花坛表示7个音阶。墓穴位于月琴发音孔上——圆形，直径3.8米，由24块墨石叠砌，象征聂耳24岁年轻的生命。墓上安放着直径1.5米汉白玉雕制的花圈，花圈上镶嵌聂耳的生卒年“1912－1935”的铜质金字。墓碑上刻郭沫若书“人民音乐家聂耳之墓”。墓园左右的石挡墙上，镶刻着郭沫若撰写的墓志铭和田汉的悼诗。墓前方，有汉白玉雕聂耳全身立像一尊，高3.28米。墓同南侧，建有聂耳纪念馆及墓园管理用房。
1985年7月17日，是聂耳逝世五十周年纪念日，文化部长朱穆之、聂耳的亲属、在昆的部分知名人士、省市有关领导及日本藤泽市的代表，在西山聂耳墓园举行了隆重的纪念活动暨新墓园落成典礼。1986年国务院公布为“全国重点文物保护单位”。 华亭寺位于华亭山腰，后倚危峰，前临草海，左枕太华，右连碧峣，寺周围，茂林修竹簇拥。
北宋嘉佑八年（1063年），云南大理地方政权“鄯阐（昆明）匡国侯”高智升，以其岗峦峻峭，在华亭山竖楼台，建别墅。高智升后代高贤、高政一日剑别墅来游，“仰睇碧空，天朗日明。霄云霭霭，状如华盖……”为此将这座山取名华亭山。这里成为高家世子游憩之所。
元延祐七年（1320年）秋，筇竹寺雄辩法师的弟子玄通元峰禅师来这里结茅庵驻锡。元至治三年（1323年）募化创建大光明殿，供奉毗卢佛像及圆觉十二大士，寺称圆觉寺。元峰和尚苦心经营二十四年，将圆觉寺建成一座规模较大的寺院。
明景泰四年（1453年），明朝廷派驻云南的太监黎义，重修圆觉寺，“拓其址而弘其规制”，题额大圆觉寺。
明天顺六年（1462年）腊月八日，明英宗敕赐该寺为华亭寺。
清康熙二十六年（1687年），云南巡抚王继文重修华亭寺。清咸丰七年（1857年），华亭寺部分建筑毁于兵燹。光绪九年（1883年）再次重修。
民国7年（1918年），唐继尧邀请湖南籍和尚虚云到华亭寺住持。民国9年（1920年）虚云募款再次大修华亭寺，工程持续了五六年，凿放生池，重塑罗汉，建藏经阁，修大悲阁，建海会塔，广植花木，修葺后改称“靖国云栖禅寺”，但人们仍习惯称“华亭寺”。
1969年，华亭寺藏经阁倾斜，1970年，昆明市革命委员会生产组批准拆除。
1970年，滇池围海造田，在华亭山麓放炮取土，将天王宝殿中的泥塑天王震倒一尊，1973年重塑。
1973年，昆明市城建局对华亭寺的天王宝殿、大雄宝殿进行了维修，大雄宝殿中三世佛重新贴金。
1979年翻修大雄宝殿，将原来的14根木柱换为钢筋混凝土柱子，新设五百罗汉护栏。
1986年4月10日，根据昆明市人民政府决定，华亭寺全部财产由昆明市园林局移交昆明市宗教事务处使用管理。
1987年9月，天王殿后墙倒塌，增长天王、广目天王被损坏，后又进行了修复。
华亭寺坐西向东，山门外南北两侧，原建有三重檐钟鼓楼，50年代初，鼓楼倾圮，仅遗钟楼。1978年筑寺院东面围墙，对钟楼重新进行翻修，将钟楼下层作为华亭寺的东面入口。
天王宝殿外，是虚云所凿圆形放生池，池中种植莲花。放生池正东面，是花木环绕的“雨华台”。华亭寺山门两边，原悬挂明代杨慎所撰对联：
一水抱城西，烟霭有无，拄杖僧归苍茫外；
群峰朝阁下，雨晴浓淡，倚阑人在画图中。
原对联“文化大革命”中被毁，现挂对联为重新书刻。天王宝殿内悬挂清乾隆年间云南书法家钱沣（字南园）的一副楷书联：
青山之高，绿水之长，岂必佛方开口笑；
徐行不困，稳地不跌，无妨人自纵心游。
天王宝殿后庭院中，凿有小巧玲珑的“八德池”，这是元代建寺时所建放生池。池中间架“涌莲”石桥，水池两边，有百年以上树龄的罗汉松、银杏、梅花、茶花等花木。
在大雄宝殿前，“八德池”左侧，原有一株明代的云南山茶花，品种为“松子麟”，1962年因施肥过多而死亡。
大雄宝殿重檐歇山，黄色琉璃瓦屋面，红漆圆柱，梁枋油漆彩绘，殿门为镂空雕刻格子门。殿内中间塑一丈六尺高的释迦牟尼佛、药师佛和阿弥陀佛坐像。两侧，塑迦叶（摩诃迦叶）、阿难(阿难陀）立像。佛像为泥塑贴金。大殿南北两厢，有一堂泥塑彩画五百罗汉塑像。
三世佛背面，塑南海普陀观音立像。
1995年2月15日（农历正月十五）凌晨，大雄宝殿毁于火灾，五百罗汉及佛像幸存，募捐筹款后，1996年5月重新修复了大殿，修整了三世佛及五百罗汉。
大雄宝殿后面，原藏经阁拆除后，先辟为花园。1990年4月又重建藏经阁，1991年12月竣工。天王宝殿、大雄宝殿南北两侧，对称建有两层木结构回廊厢房。厢房两侧为方丈室、静室、经堂、祖堂、僧厨、云房等佛寺建筑。南厢房南面原有的木结构建筑坍塌后，陆续改建为餐厅、小卖部等。寺南边山上，有下层石砌，上层木结构的“海会塔”，是存放骨灰之所。
华亭寺除殿宇、佛像、古树以外，厢房回廊墙上及各院落房屋墙面上，镶有元明、清以来历次修建寺庙的碑记、诗词题咏。寺中还有大量楹联匾额，均为珍贵文物。1983年华亭寺被列为市级重点文物保护单位。

他的被打事件，彻底拉下了郭德纲为相声续命的，为什么说这是一块遮羞布？

着名相声演员苗阜在社交平台上投稿后，立即删除，但不能轻视网民们的手速。

苗阜被张玉浩打了？

一石激起千层浪，随后陆续发布消息，苗阜不仅被打，还被打在第二届非遗相声大会后台，据说姜昆、冯巩、李金斗等前辈都在场。

打人不打脸，这有多深仇？

关于为什么挨打，苗阜没有明确原因。

网上也没有苗阜被打的视频资料。

但苗阜本人亲自认证自己被打，说明这件事一定是假的。

首先，让我们谈谈苗阜是谁。

苗阜出身于小剧场，在相声比赛中很受欢迎。

满腹经纶这个漫才印象深刻，在漫才比赛中引起轰动，成为当时的北京春夜。

说实话，这种生活结构很好，适合在各种场合表演。

我对苗阜表示敬意。

我也听说过他早期的小剧场漫才，也有肉口。

但是，他处于今天的漫才时代，当然为饭辙奔走了主流。

他有小剧场的基础，有规模相当大的粉丝，他适合代替姜昆，站起来叫郭德纲。

姜昆被骂得太多了，想成为继承人，要付出代价，要服从安排，为领导挡箭。

有目的的的行为，说什么都不奇怪。

在此期间，卢鑫的师父，也就是原青曲社的财务负责人公开说:自己被父亲弟子的王声打了，现在为父亲赶出师门。

这件事当时引起了很大的关注，之后郑宏伟加入了弟子卢鑫成立的漫才新势力。

同行是敌人，漫才新势力挖掘青曲社这样的资源，一定会引起很多青曲社成员的不满，但在各种公开场合，卢鑫和苗阜经常看到同一个框架。

例如，最近西安市曲艺家协会换届选举，苗阜和卢鑫一起被选为副会长，两人一起拍照留念。

因此，在外人眼里，卢鑫、玉浩离开青曲社，自立门户没有让两家翻脸。两家的关系，看起来也很和谐。

这件事发生后，可以说青曲社和相声新势力首次公开撕脸，两家的矛盾一点也没有，这也是不可能的。

张玉浩是谁？

张玉浩从小就喜欢漫威，2009年成为青曲社海字科的学生，当时苗阜在天上，张玉浩在地下，前后辈的关系似乎没有交集的可能性。

但张玉浩却非常有相声天赋，在年轻一代演员中迅速冒头，于2012年拜魏元为师，成为侯耀文的徒孙，因此郭德纲在辈子都是他的师叔。

张玉浩的搭档是卢鑫。

2013年，两人一起参加了《笑傲江湖》第三季获得了总冠军。也许是爱才，也许有师叔对师侄的携带，郭德纲对他们非常高兴，曾经抛出过橄榄枝三次，张玉浩和吕鑫婉转拒绝。

因为这个综艺节目，卢鑫和张玉浩着火，创立了漫才的新势力，离开了青曲社。

对于他们的创业，郭德纲非常支持，是题字，让旗下的演员帮助演出，表现表现得很好。

为什么我说苗阜的土地被事件完全拉下郭德纲为相声生命的最后一张遮羞布。

因为相声这个行为决不和平。

现代相声艺术是北京重要的土特产和民族遗产，从形成到盛行，一百多年不衰。

相声艺术明代已经开发，与评书艺术融合。

正统漫才传说是在康熙、干隆时期八角鼓丑角表演的基础上发展起来的，源于华北，在北京盛行，扩散到京津冀。

实际上，从清末民初期到1949年是传统漫才的形成期，一般认为清咸丰、同治年间漫才是初步形成的。

相声门的字辈，说是德寿宝文明，说是德寿立仁义，行规上后者是正统的，是第五代门长张寿臣给的字。

像张寿臣的弟子蘑菇一样，常宝孔艺名为常立桐，但艺名没有响却本名变红，之后潜入默认的一代成为了宝字辈。

张寿臣集艺术实力、威望、江湖影响力于一身，是相声门的名副其实的上司，往往能管理自己师父辈的头。

之后，张寿臣避开天津，得意高徒常宝英年早逝，与体制之间离开，但仍是相声界的祖先。

说我是艺术权威，这是相声中的事，我算了算，说我是祖师爷，我也承认，现在说相声，不比我一代大，这句话也只有张寿臣敢说。

漫才行业在经历了80年代的辉煌之后，到了90年代迅速没落的原因有很多说法，其中郭德纲和姜昆的观点是最具代表性的。

80年代娱乐方式不足，相声本身提供了优秀的快乐方式，是相声迅速风靡大江南北的根本原因。

到了九十年代，随着娱乐方式的多样化，相声开始受到关注。

在姜昆看来，电视的普及对相声行业的衰落起着重要作用，相声这一百多年的历史，传播到今天的只有数百部成熟作品。

对于真正的漫才粉丝来说，可以在短时间内全部听到，传统漫才的魅力很快就会消失。

现在网民怀疑姜昆不会传统相声，在某种程度上是事实，结果姜昆在舞台上很少说难的传统作品。

但是，这件事再深一层，就更有趣了。

例如，姜昆在某次演讲中提到了一件事。

有一次公演，舞台下的观众可能有专家。他们哄姜昆背着菜单，姜昆的汗下来了。他也会，但背可能不熟练。

姜昆的解释是，自己从师承中以新的漫才为中心，即使是师父马季也很少表演所谓的传统漫才作品。姜昆的这个解释现在引起了很多观众的讽刺，90年代的相声演员确实以新的相声为中心。

为什么传统漫威在90年代没落？

首先，一定是因为一些作品很难。例如，一些作品需要演员以大量的开口为基础，没有扎实的基本工作是不可能的。

姜昆认为电视的普及对传统漫才的没落也起着重要的作用。

姜昆的说明是喜欢漫才的观众，通过电视在短时间内，听了几百部传统作品。

郭德纲在接受采访时，对漫才没落的原因做了自己的说明。在郭先生看来，漫才没落不是因为新漫才的普及，而是因为他们不知道漫才。

漫威行业的前辈李金斗也曾经说过，培养一个能上台表演的演员很简单，几个小时就够了，但是想要让他们拥有成熟的舞台表演能力，没有几年的辛苦是不可能的。

郭德纲表达了一个观点，与李金斗的这个说法意外一致，郭德纲也认为相声门槛非常低，但楼梯在门口。

许多相声演员进入门槛后，大家在楼梯下互相鼓掌，你叫我相声大师，我叫你相声名家，大家不辛苦爬楼梯，相声演员水平一般很低。

其实不管是姜昆认为的新漫威，还是郭德纲认为的漫威演员不会漫威，都有一些道理。

但是，近年来，郭德纲以已经的力量，用微弱的相声拯救了。

相声这门艺术看起来最简单，其实最复杂。

相声不像小品，都是直观的表达。

在小品中，有人物关系，有背景工具，有台词，有表演，在剧本台上演故事，直观，观众可以看到，可以理解。

漫才都用嘴说时间、地点、场合、人物、冲突、矛盾，让观众笑是不容易的。

《喜剧性》是漫威最基本的手段，也是最根本的目的。

总而言之，漫威的生命在于喜剧性，失去喜剧性，漫威就失去了生命。

郭德纲可以说是相声界，早就进入电视台播放的人，多亏了贵人的提示，录制相声表演投入电视。只有这一点已经很先进了。

那个时代没有流量的说法，郭德纲已经把德云社带到主流社会，占据了流量的地位。

其次是。郭德纲给德云社内部带来了很大的交换。

目前德云社的内部成员大多是“生肉”水平。不鲜明的是搞笑，萌贱。

这一点，郭德纲还是有想法的。

和明星人一样，岳云鹏走的是愚蠢廉价的“正道”，春夜的相声表演。

张云雷走的是气质偶像，主攻唱歌，笼罩着女人的心。

资深老人孟鹤堂，专业搞笑担当，规矩示人。

秦霄贤，平易近人，年轻帅气富二代……

郭德纲相声的最大特征是传统传承，郭德纲相声有新段落。

但更多的是传统漫威中的精华。

郭德纲和德云社的出现，越来越多的年轻观众喜欢漫才，这就是郭德纲最大的功劳。

插上问题外的话，郭德纲对自己的弟子真好。

岳云鹏在没有唱《送情郎》之前，《送情郎》是郭德纲经常唱的，岳云鹏在《送情郎》中受到更多喜爱后，郭德纲很少唱。

除了《送情郎》，《探清水河》同样的道理，成为张云雷的得意曲目后，郭德纲同样很少唱。

在一个节目中，主持人问郭德纲:你们是漫才界的一半江山吗？

郭德纲回答说:我们哪里有江山？

这个行业结束了，没有了，是汪洋海，海上有船，德云社是这艘船。

如果有一天德云社辞职，我们的工作就结束了。

哪个错了，大家看客人，自己理解。

广州历史建筑群

一、广州的著名标志性建筑有哪些,都在什么区的 海珠区：广州塔、琶洲会展 天河区：中信广场、西塔、花城广场的博物馆、歌剧院 越秀区：中山纪念堂、五羊雕像、镇海楼 荔湾区：陈家祠、白天鹅 白云区：广州体育馆 花都区：白云国际机场 广州主要著名建筑物简介： 1、广州塔 广州塔（英语：Canton Tower）又称广州新电视塔，昵称小蛮腰，位于广州市海珠区（艺洲岛）赤岗塔附近，距离珠江南岸125米，与珠江新城、花城广场、海心沙岛隔江相望。

广州塔塔身主体高454米，天线桅杆高146米，总高度600米 。是中国第一高塔，世界第二高塔，仅次于东京晴空塔。

广州塔塔身168米–334.4米处设有“蜘蛛侠栈道”，是世界最高最长的空中漫步云梯 。塔身422.8米处设有旋转餐厅，是世界最高的旋转餐厅 。

塔身顶部450~454米处设有摩天轮，是世界最高摩天轮 。天线桅杆455米~485米处设有“极速云霄”速降游乐项目，是世界最高的垂直速降游乐项目 。

天线桅杆488米处设有户外摄影观景平台，是世界最高的户外观景平台，超越了迪拜哈利法塔的442米室外观景平台，以及加拿大国家电视塔447米的“天空之盖”的高度。 2、中山纪念堂 中山纪念堂位于广东省广州市越秀区东风中路，是广州人民和海外华侨为纪念孙中山先生集资兴建的。

中山纪念堂于1929年1月动工，1931年11月建成。1956年，重铸的高5米的孙中山先生铜像屹立在纪念堂前。

1963年对纪念堂进行了大规模翻修，屋顶全部采用蓝色琉璃瓦，在6万多平方米的公园四周增建了铁栅栏，在园内栽种了很多树木、花卉。广州中山纪念堂是一座八角形建筑，外形庄严宏伟，具有浓厚的民族特色。

设计师巧妙运用了建筑力学的结构原理，采用钢架和钢筋混凝土混合结构，跨度达71米的建筑空间内不设一柱。 3、陈家祠 陈氏书院，俗称陈家祠，位于广州市中山七路。

陈家祠是广东现存祠堂中最富有广东特色的艺术建筑群，布局严整，装饰精巧，富丽堂皇，是全国文物重点保护单位。 21世纪以来，陈氏书院以“古祠流芳”之名两度入选“新世纪羊城八景”，被誉为“广州文化名片”，成为岭南地区最具文化艺术特色的博物馆和著名的旅游景点。

4、镇海楼 镇海楼，又名望海楼，位于中国广东省广州市越秀山（越秀公园）小蟠龙冈上，为广州市标志性建筑之一，广东省级文物保护单位。全楼高25米，呈长方形，阔31米，深16米。

下面两层围墙用红砂岩条石砌造，三层以上为砖墙，外墙逐层收减，有复檐5层，绿琉璃瓦覆盖，饰有石湾彩釉鳌鱼花脊，朱红墙绿瓦砌成，巍峨壮观，被誉为“岭南第一胜览”。 镇海楼坐落在越秀山小蟠龙冈上。

该楼又名“望海楼”，因当时珠海河道甚宽，故将“望江”变为“望海”。又因楼高5层，故又俗称“五层楼”。

楼前碑廊有历代碑刻，右侧陈列有12门古炮。明朝洪武十三年（1380年），永嘉侯朱亮祖扩建广州城时，把北城墙扩展到越秀山上，同时在山上修筑了一座五层楼以壮观瞻。

镇海楼历史上曾五毁五建，现建筑为钢筋混凝土结构，是1928年重修时由木构架改建成。1929年成为广州市市立博物馆。

1950年改名广州博物馆，分朝代陈列广州城2000多年发展的文物史料。2013年3月，镇海楼被列入第七批全国重点文物保护单位。

5、琶洲会展 2004年3月15日，中国对外贸易中心与广州市人民 *** 签订备忘录，外贸中心正式取得广州国际会议展览中心的经营管理权。目前，外贸中心经营管理着广州市最大的两个展馆 ----中国出口商品交易会琶洲展馆（即广州国际会议展览中心）和流花路展馆，两馆室内展厅面积总和达25万平方米。

其中，琶洲展馆首期占地41.4万平方米，建筑面积39.5万平方米，一、二层展厅13个，展示面积约13万平方米，室外展场面积2.2万平方米，于2002年底正式投入使用，是目前亚洲最大的会展中心。 6、广州西塔 广州西塔亦称广州国际金融中心，位于珠江新城的核心金融商务区，中国广州市珠江新城西南部，东临珠江大道，西靠华厦路，南接华就路，北望花城大道，周边五星级酒店与高档写字楼林立，与广东省博物馆、广州大剧院、广州市图书馆和广州市第二少年宫构成珠江新城5大标志性建筑。

其独特的区域高度及功能组合成为广州城市一个最具魅力、最具商务能量的标志性建筑，为广州经济发展注入新动力。 7、广州大剧院 广州大剧院是广州新中轴线上的标志性建筑之一，是目前华南地区最先进、最完善和最大的综合性表演艺术中心。

坐落于珠江新城花城广场旁，以璀璨的文化地标身份，为中国大胆探索着剧院经营管理新模式和改革发展道路。 广州大剧院由第一位获得“普利兹克建筑奖”的女性、英籍伊拉克设计师扎哈·哈迪德设计，是她进入中国的处女作和成名作 。

广州大剧院宛如两块被珠江水冲刷过的灵石，奇特的外形充满奇思妙想。全球顶级声学大师哈罗德·马歇尔博士，为广州大剧院精心打造的声学系统，达到世界一流水平，使其传递出近乎完美的视听效果，获得全球建筑界及艺术家的极高评价，为中国夺得众多殊荣。

二、广州有什么著名的古建筑 1、西汉南越王墓 西汉南越王墓位于广州解放北路的象岗山上，是西汉初年南越王国第二代王赵眜的陵墓。

赵眜是赵佗的孙子，号称文帝，公元前137年至122年在位。该墓于1983年6月被发现，挖掘完毕即在原地建立西汉南越王博物馆，是全国重点文物保护单位。

1983年发掘时，出土文物中有“文帝行玺金印”一方以及“赵眜”玉印，证明陵墓主人的身份。南越文王墓的出土，被誉为近代中国五大考古新发现之一。

西汉南越王墓已开辟为博物馆。 2、花塔 花塔在广东省广州市六榕寺内。

塔建于粱大同三年（公元537年），后毁于火灾。北宋绍圣四年（公元1097年）重建。

之后又多次修缮。 1980年全面修葺时，于塔壁间发现印有北宋年号的砖铭。

砖木结构，平面八角形，外观九层，内部连同暗层共十七层，高57.6米，楼阁式。塔身为井筒式结构，第一层直径12 米，并有副阶。

塔内楼梯作穿塔壁绕平座式，各层塔身外层都有回廊围绕，各层层檐以绿色琉璃瓦覆灭顶，檐顶微翘，形如飞鸟展翅，在阳光下彩釉生辉，朱栏碧瓦，丹柱粉壁。整座塔身锋如九朵雕花迭成，灿烂鲜艳。

塔顶为元至正十八年（公元1358年）铸造的9.14米高千佛铜柱，柱身密布1023尊浮雕小佛，还有九霄宝盘、九层九霄宝轮、一层双龙宝盘及八根铁链等整串构件共重5 吨。此塔壮观华丽，锋如冲霄花柱，挺拔俊秀。

花塔矗立于广州市中心，为广州市增色不少，可鸟瞰全市风光。六榕寺内的巨型铜佛像、铜观音像，都是具有艺术价值的古文物。

3、光孝寺 光孝寺，广东著名古建筑群之一，位于广东省广州市越秀区光孝路北端近净慧路处。据《光孝寺志》记载，初为公元前二世纪南越王赵建德之故宅。

三国时代，吴国虞翻谪居于此，辟为苑囿，世称虞苑。虞翻死后，家人舍宅作寺。

寺名曾几次更改，初名制止寺，东晋隆安五年（401年）称五园寺，唐代称乾明法性寺，五代南汉时称乾亨寺，北宋时称万寿禅寺，南宋时称报恩广孝寺，不久后改广字为光字，才改名光孝寺。 光孝寺建筑结构严谨，殿宇雄伟壮观，特别是文物史迹众多。

如始建于东晋的大雄宝殿，南朝时达摩开凿的洗钵泉，唐朝的瘗发塔、石经幢，南汉的千佛铁塔，宋、明时期的六祖殿、卧佛殿，以及碑刻、佛像、诃子树、菩提树等，都是珍贵的佛教遗迹遗物。 1961年，国务院公布为全国重点文物保护单位。

1986年3月5日，经国务院批准，该寺由宗教部门管理。 4、镇海楼 镇海楼，又名望海楼，位于中国广东省广州市越秀山（越秀公园）小蟠龙冈上，为广州市标志性建筑之一，广东省级文物保护单位。

全楼高25米，呈长方形，阔31米，深16米。 下面两层围墙用红砂岩条石砌造，三层以上为砖墙，外墙逐层收减，有复檐5层，绿琉璃瓦覆盖，饰有石湾彩釉鳌鱼花脊，朱红墙绿瓦砌成，巍峨壮观，被誉为“岭南第一胜览”。

镇海楼坐落在越秀山小蟠龙冈上。 该楼又名“望海楼”，因当时珠海河道甚宽，故将“望江”变为“望海”。

又因楼高5层，故又俗称“五层楼”。楼前碑廊有历代碑刻，右侧陈列有12门古炮。

明朝洪武十三年（1380年），永嘉侯朱亮祖扩建广州城时，把北城墙扩展到越秀山上，同时在山上修筑了一座五层楼以壮观瞻。 镇海楼历史上曾五毁五建，现建筑为钢筋混凝土结构，是1928年重修时由木构架改建成。

1929年成为广州市市立博物馆。1950年改名广州博物馆，分朝代陈列广州城2000多年发展的文物史料。

2013年3月，镇海楼被列入第七批全国重点文物保护单位。 5、陈氏书院 陈氏书院，俗称陈家祠，位于广州市中山七路。

陈氏书院筹建于清光绪十四年（1888），二十年（1894）落成。 陈氏书院是广东规模最大、装饰华丽、保存完好的传统岭南祠堂式建筑，被誉为“岭南建筑艺术明珠”，它集中了广东民间建筑装饰艺术之大成，巧妙运用木雕、砖雕、石雕、灰塑、陶塑、铜铁铸和彩绘等装饰艺术，是一座民间装饰艺术的璀璨殿堂。

陈家祠的建筑雕塑饰件多达284件，包括石雕58件、木雕57件、灰塑57件、陶塑58件、砖雕41件、铜铁铸和壁画13件。陈家祠是全国重点文物保护单位。

陈家祠也是广东民间工艺博物馆的所在地，是国家一级博物馆。馆内除长期设有《广东传统雕刻艺术》、《广东象牙雕刻艺术》、《广东刺绣》、《百年陈氏书院》、《旧广州家居》等展览外。

还不定期展出各种广东民间工艺品，如石湾艺术陶、广州织金彩瓷、潮州金漆木雕、广绣、套色蚀花玻璃等。 21世纪以来，陈氏书院以“古祠流芳”之名两度入选“新世纪羊城八景”，被誉为“广州文化名片”，成为岭南地区最具文化艺术特色的博物馆和著名的旅游景点。

6、豫章书院 豫章书院创建于南宋时期，当时在朱熹理学的影响下，这里成为江西地区传播朱程之学的基地。元明两朝书院得到了进一步发展。

元朝，因元统治者将理学作为治国安民之道，对书院采取了提倡、扶植和加强控制的政策，此阶段，豫章书院和全国其他书院一样得到一定的发展。 明朝初年，明统治者对书院采取的是不支持不禁止的政策，书院处于停滞状态。

明万历年间，因为 *** 的禁书院政策而一度被迫停办。后来江西巡抚凌云翼、潘季训修葺后。

三、广州建筑的历史 中国近代建筑：多元文化下的历史见证 提到中国古代建筑，你可能马上会想到北京的故宫、颐和园，或者是苏州的园林、安徽的民居；提到中国现代建筑，你可能马上会想到深圳、上海这几年拔地而起的豪华宾馆、高级写字楼。

可是，关于中国近代建筑，你印象最深的是什么呢？许多人可能对"近代建筑"这个名词感到陌生----"中国还有什么……近代建筑？"当我告诉你：上海外滩的建筑，就是中国近代建筑的一种典型的代表时，你会恍然大悟----"不就是那些'洋楼'吗！" 一般人所说的"洋楼"，泛指解放前外国人居住的"小洋楼"、使用的"大洋楼"，多见于上海、天津等大城市；但如果从专业研究的角度来看，"洋楼"的内涵要丰富得多，中国近代建筑也不是上海外滩的那种"洋楼"就能代表得了的。 中国近代建筑基本上是指在中国国土上于近代社会发展历史时期（1840--1949年）所建造的建筑。

从样式研究的角度来看 中国近代建筑主要有三大类型 在中国几千年的古代封建社会里，虽然政治上有二十余朝皇帝的更替，文化上有多次的对外交流，但是，中国文化基本上是连续的一元文化。中国的建筑，在中国整个环境总影响之下，虽各个时代有时代的特征，其基本的方法及原则却始终一贯。

历史进入十九世纪后，封建主义的清王朝经历"康乾盛世"而日趋衰落；欧美资本主义各国却因工业革命而迅猛发展。中西文化交流从明末清初开始，就不处在同一个起跑线上；鸦片战争以后，则完全以侵略和被侵略的方式进行了。

以1840年鸦片战争为标志，中国步入了半封建半殖民地的近代社会，以此为开端的中国近代建筑的历史进程，也由此被动地在西方建筑文化的冲击、激发与推动之下展开了。其间，一方面是中国传统建筑文化的继续，一方面是西方外来建筑文化的传播，这两种建筑活动的互相作用（碰撞、交叉和融合），就构成了中国近代建筑史的主线。

至十九世纪末二十世纪初，随着外国文化的大规模侵入，在中国国土上除了传统的古代建筑仍在延续、演变之外，外来的欧洲建筑样式逐渐多起来，在中国近代的建筑历史上形成以模仿或照搬西洋建筑为特征的一股潮流；二十世纪二十年代以后，则又出现了以模仿中国古代建筑或对之改造为特征的另一股潮流。这两股潮流在中国近代建筑史中时隐时现，此起彼伏。

加之二十世纪三十年代欧美"国际式"新建筑潮流的冲击，使中国近代建筑的历史呈现出中与西、古与今、新与旧多种体系并存、碰撞与交融的错综复杂状态。中国近代建筑正是这种多元文化下的历史见证。

1、十九世纪末二十世纪初----洋式建筑： 以模仿或照搬西洋建筑为特征的中国近代建筑 由于中国国土幅员广阔，各地发展很不平衡。中国沿海地区、长江沿岸地区的一些城市，由于轮船航运业的兴起、外国的入侵和不平等条约的签订，较早作为商埠开放，因此较多地受到西方文化的影响，在这些城市出现的某些洋式建筑。

而大部分内陆地区的城市由于交通不便，仍处于与外部世界较为隔绝的状态，中国传统建筑文化的表现为强；只有个别城市或临近边界、或因铁路建设的发展等原因，也有洋式建筑兴建。 沿海城市的洋式建筑以上海外滩（Bund of Shanghai，又称"黄浦滩"）和南京路、天津九国租界、广州"十三行"和沙面、厦门鼓浪屿、青岛胶澳租界"青岛区"的建筑为代表。

长江沿岸城市的洋式建筑以南京下关、武汉汉口租界的建筑为代表。 内陆地区沿边城市哈尔滨早期的建筑主要通过中东铁路的修建和开通，受俄罗斯传统建筑和十九世纪末欧洲流行的"新艺术运动"样式影响，在中东铁路系统的建筑和东正教堂中表现为多。

滇越铁路（1903--1910年）是中国西南地区的第一条铁路，它的建成加速了云南的近代化。越南人在参与了滇越铁路的修建和昆明商埠的开发过程中，间接地把其所受法国建筑文化的影响带到滇越铁路沿线的城市和昆明。

北京的洋式建筑则以东交民巷使馆区建筑为滥觞，以资政院、大理院为代表。 洋式建筑的设计者基本为外国来华的建筑事务所或建筑师。

2、二十世纪二十年代----传统式建筑： 以模仿中国古代建筑或对之改造为特征的中国近代建筑 本世纪的第二个二十年，中国建筑的历史中反映出了世界上现代建筑思潮的影响，同时也反映出了中国建筑师面对列强的入侵而激发的民族意识，这两种因素有剧烈的碰撞、交叉和融和。 传统式建筑的典型代表可以说是在中国近代建筑历史中具有传奇色彩的第一代建筑师吕彦直（1893?929年）设计的南京中山陵（1925?929年）。

中山陵陵园总体平面呈钟形，引人发"木铎警世"之想，寓意深远；墓在祭堂后合乎中国观念，式样采古制，建筑朴实坚固，形势及气魄极似中山先生之气概及精神。 吕彦直生年仅36岁，但他以设计并主持建造南京中山陵而确立了自己在中国近代建筑史上的地位。

1926年他设计的广州中山纪念堂，是中国近代跨度最大的会堂建筑。 1927年国民 *** 成立，定都南京后于1929年所作"首都计划"，则是中国进行的较早、规模较大的城市规划设计。

"首都计划"的详细方案中，全部 *** 办公建筑均采用中国传统建筑造型，极力。

四、广东有哪些著名的古建筑 广州的光孝寺，最初是南越王赵佗（22O一265）第三代子孙赵建德的住宅，三国时吴国都尉虞翻因忠谏吴王被贬广州，住在此地，并在此扩建住宅讲学。东晋时期，西域名僧昙摩耶舍来广州传教时，在此建了大雄宝殿。唐宋时期，该寺改为“报恩广教寺”。南宋绍兴二十一年（1151）改名光孝寺。

华林寺，南朝梁普通八年（527年），南天竺僧人达摩从海道来到广州，并创建“西来庵”，宣扬佛法。后历代均有增建，到清顺治十一年（1654年）进行大扩建，改称华林寺。

越秀山的镇海楼，建于明洪武十三年 （1380年），不过经过多次修葺后现在只有部分是明代时的材料。

陈家祠，建于清光绪十六至二十年（1890-1894年），由黎巨林设计。

西关大屋，目前尚存的还有120多座，大多建于清末民初。

沙面的建筑，多数是19世纪末期建造的。基本属于西欧的形式和风格，它是我国保存完整的总体以英式和法式为主的西方古典建筑群。此外，还有哥特式、新古典式等形状、风格各异的建筑。

五、广州文化遗产有哪些 广州名城有许多美丽的风景线，在这些风景线上集中了广州主要的著名自然、文化遗产，是自然风光线、文化风景线，也是广州旅游的主要景观线。

广州的镇海之楼与镇城之石被称为广州主山的越秀山有座雄伟壮观的镇海楼，又叫望海楼，因楼高五层，谷称五层楼，高28米，为全国最大的镇海楼。明朝镇守广州的永嘉侯朱亮祖为“压紫云黄气之异者”，奏请朝庭批准，于1380年（明洪武十三年）把广州城墙扩展至越秀山时，建筑了镇海楼，说是“雄镇海疆”，又可以“壮三城之观瞻”。

所以，它既是城防建筑，又是风水楼。明以前，广州出现过三朝十帝，自建镇海楼后，再也没出现过地方皇帝和心怀异志的乱臣贼子。

“东南霸气散如烟”，“楼外关河尽汉封”了。正如胡汉民说：“层楼晚望，白云仍是汉时秋”。

由于自然和人为原因，镇海楼历史上多次被毁，又多次重修重建，不下十余次。据说每修一次，广州就发展一次。

人们说其“楼冠全城”。清人屈大均说，“虽黄鹤、岳阳莫能过之。”

《羊城古钞》说它“辉煌壮丽，为岭南第一胜览”。《广东通志》和《南海县志》认为，“岭南奇观，此为最然”，“实为五岭以南第一楼也。”

历史以来，直到今天都被推崇备至。历来古籍记载不漏，并留下很多诗咏和文章，为到广州的国内外旅游者必看之景点。

从风景名胜的角度看，越秀山是广州的主山，而镇海楼则是广州的第一景，600年威镇岭南，其地位是无可替代的。因这里是“高踞仙城最上头”（丘逢甲语），可以“风起云飞揽九州”（康有为语），“飞楼重得壮南藩，下瞰群峰控北门。

江海绕阑天势尽，溪山如掌霸图存”，不仅可以体味古代王者之霸气，而且还可以尽览广州山水城市之胜境，欣尝“一泓珠海抱城流”的美丽风光。镇海楼现在是广州博物馆，到这里可参观广州建城二千多年的历史文物展览。

顶楼正面悬挂着两广总督彭玉麟所撰的对联：“万千劫危楼尚存，问谁摘头摩霄，目空古今；五百年故侯安在，使我依栏看剑，泪洒英雄。”几分霸气，几多悲壮，十分脍灸人口。

镇海楼历史上曾先后以“镇海层楼”和“越秀层楼”列为清代和现代的“羊城八景”而闻名中外。广州不但有镇海之楼，还有镇城之石，就是海珠石。

古代珠江河面宽阔达3000米（今天最窄处只有100多米），烟波浩渺，称为小海，故有镇海楼之名。广州还有镇城之石，就是古代珠江河中的海珠石。

由河沙冲积，河床淤塞，至本世纪初，已与北岸连接，20世纪30年代修筑长堤马路时已完全埋在地下，建设了高楼大厦。今年初开挖市政工程时，被挖出来，重见天日。

专家们紧急呼吁保护海珠石！市 *** 已决定将已显露的部分（30-60米）保护起来，供市民和旅游者参观。古代，屹立江中的海珠石，又叫海珠岛，以镇城之石出名。

“神人驱石立，涌出水晶”（明·伦以诜语）。明代梁储《海珠石》诗云：“是谁驱石到江心，天为羊城镇古会。”

说这是广州的镇城之石。岛上有慈度寺（又叫海珠慈度寺，建于南汉）、文溪祠、海珠炮台，民国初年辟为海珠公园，为历史上著名的旅游圣地，龙舟竞渡之地。

传说海珠石为异域商人遗珠所化，所以又叫走珠石。清人郑惠南有《海珠石》诗云：“贾胡手持摩尼珠，失手飞珠入东海。

宝物通灵莫能秘，陆离夜夜吐光彩。卷白浮出明珠园，珠女珠儿不敢采。”

实是一块巨大的白垩纪红色砂砾构成的大礁石，其位置在今沿江西路永安堂至爱群大厦一带，长130多米，宽50多米，因长期江水冲刷而 *** 如珠，水光波映，闪闪发亮。海揣在游海珠寺时作了一首游览口占云：“南海丽龙不爱珠，水心擎出夜明孤”，说海珠石晚上也会发光。

又因珠江潮汐变化而似浮在海上，非常漂亮。明代诗人梁乔升说：“兀然一石江心浮，撞破红潮两道流。”

多么动感的关景！海珠石又因为南宋著名诗人李昴英（又名文溪）在这里读书而出名。岛上修有文溪祠，著有《文溪存稿》。

他是广州历史上第一位探花，历任大学博士、校书郎、吏部侍郎等职。所以有人说在文溪祠读书可以中状元。

海珠石（岛）是宋代、明代羊城八景“珠江秋月（色）”和“珠江静澜”的核心景点，历代有关诗咏达50多首。 古城传统中轴线古城传统中轴线，是从越秀山镇海楼、中山纪念碑、中山纪念堂、市人大常委会大楼、市 *** 大楼、人民公园、海珠广场至海珠桥，全长约5公里的古城区城市传统中轴线。

是从南越国赵佗建越王台、越王宫、越王井开始，南汉时期有呼鸾道、游台，明代有观音阁、镇海楼，从越秀山至人民公园、起义路一带，元、明、清、民国直至解放后都是官府衙门重地，历经二千多年逐步形成的，在民国时期建筑了中山纪念碑、中山纪念堂、市府合署大楼、海珠桥四个标志建筑后基本定型。清人陈恭尹用“五岭北来峰在地，九州南尽水浮天”来形容广州城的山川形胜，其所说的“峰在地”就是越秀山，“水浮天”就是珠江（古代称海，文革前广州市民从河北到河南过渡还叫过海）。

有专家形容这条中轴线是“一条扁担挑起山和水”，充分说明这条中轴线的历史份量。中山纪念堂是我国最大的纪念会堂（有5000个座位），也是世界著名的中西合璧的传统大屋顶建筑。

六、广州沙面岛历史建筑为什么会彻底报废了 广州沙面岛突发火灾 ，历史建筑彻底报废。

9月25日晚，广州市荔湾区沙面岛一间民居突发火灾。现场居民指，沙面北街民房火灾正面角度看已经烧穿房顶，该栋历史建筑彻底报废。

广州消防先后有14个消防中队，24台消防车，160余名消防官兵投入到这场灭火。 起火建筑为老旧民房，砖混结构，燃烧速度极快且易导致坍塌，无法内攻灭火。

截至晚上12时，明火已被扑灭，消防员随即消灭残火及进行火场清理。暂未发现人员伤亡。

沙面岛在历史上曾是英、法两国的租界，1860年代第二次鸦片战争前后，英法两国选中了这块珠江中的小沙洲（距离清朝闭关锁国时期中国唯一的的外贸区“广东十三行”相当近）作为租界地址，填筑成岛。在之后的大半个世纪里，英法两国取得了在沙面岛上的许多特权， *** 相关机构与企业大量移入，主要的领事馆和政治、金融组织都建立在此，并在相当长的时间内给予附近的中国人不公平的待遇，沙面岛因此成为后来中国乃至附近国家民族解放运动人士 *** 与攻击的目标。

1942年，日本将对英国宣战后占领的沙面英租界交给亲日的汪精卫政权（一般称汪伪政权）。1943年，法国维希政权退出法租界，交给汪精卫政权。

同年，坚持抗日的重庆国民 *** 另行与英国订约收回英租界。 二战结束后，新成立的法国戴高乐 *** 正式宣布将沙面法租界交还中华民国。

1996年，沙面的建筑群被定为全国重点文物保护单位。1997年，国务院将沙面列为国家级文物保护区。

一场大会就把历史烧得干干净净了，保护文物保护历史需要警钟长鸣啊。

后缀：昆明市中心挖到宝啦！初步认定年代为清末民初