当年四川吃货张大千请客都点了啥 揭秘《摩诘山园晚宴菜单》

域鉴2019秋季文物艺术品拍卖会

预展时间2019年10月21日至22日9:00-19:00

拍卖时间2019年10月22日夜场

秋实——域鉴之夜19:00开始

2019年10月23日上午

寸纸——信札专场9:00开始

咀华——书画专场时间顺延

书香——古籍专场时间顺延

2019年10月23日下午

风雅——瓷器专场14:00开始

比德——玉器专场时间顺延

墨舞——砚台专场时间顺延

识古——铜杂专场时间顺延

能工——家具专场时间顺延

展拍同址长沙小天鹅戴斯酒店6楼大宴会厅（长沙市芙蓉区五一大道648号湖南省文物总店对面）

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精品预览之书画专场

Lot.73张大千《摩诘山园晚宴菜单》尺寸：34.5cmx94cm，约3平尺，水墨纸本镜框

创作年代：乙巳1965年

款识：乙巳年冬月初一日，摩诘山园晚宴，新衡吾兄伉俪，相邀、炒虾球、糖醋脊柳、白汁鱼唇、红煨大鸟参、清汤、缠回手抓鸡、糯米鸭、冬菇豆腐、炒六一丝、葛仙米羹。

钤印：大风堂（朱文）

鉴藏印：杵臼交亲（朱文）、堪白吴平过目心赏（朱文）

上款人“新衡吾兄”，王新衡（1908-1987），浙江慈溪人。上世纪40年代任保密局上海站站长。1949年去台湾，后历任亚洲水泥公司董事长、远东纺织公司常务董事。同张大千、张群、张学良私交甚笃，四人所组成的“三张一王转转会”，在80年代的台湾享有极高的声誉。

藏家吴平（b.1920），字堪白，浙江余姚人。工书画、篆刻，游于上海邓散木先生门下，1983年任职故宫博物院书画处处长，并曾举办过多次个展。1991年自故宫退休后，现专事书画篆刻创作与教学。

张大千（1899-1983），名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。

张大千是中国近代画坛上的一代宗师，也是一位美食家。他曾说：“以艺事而论，我善烹调，更在画艺之上。”“中国之大，各地的风俗和地理条件不同，所以各具风味。故此，菜系大致以三江流域形成三个流派：黄河流域形成北京菜系，以鲁菜为主，风味取之于陆；珠江流域包括粤、闽等省，形成粤菜、闽菜，风味取之于海；而长江流域则沿江由成都、重庆直到江南，形成了川菜、扬州菜、苏州菜，风味取之于水陆兼备。”

张大千一生都把烹饪当做一门艺术来追求，在他的眼里，一个真正的厨师和画家一样都是艺术家。他曾语重心长的对弟子说：“一个人如果连美食都不懂得欣赏，又哪里能学好艺术呢？”

张大千不仅善谈美食，而且善做，常亲自上灶，家里每到吃饭的点儿，往往高朋满座，最多的时候要大摆三桌好吃的。有个菜叫“大杂烩”，是个好菜，精品汇聚，宜炒宜汤。可惜菜名不雅，连聚餐的客人也被挖苦了。大家围坐一桌叫“大杂烩”，多难听！张大千把这菜改名成“相邀”，就十分雅致了。台湾蔡孟坚先生曾赴巴西八德园张大千的寓所，张大千设家宴款待老朋友，还亲笔写了一张菜单，被蔡先生视为墨宝，裱好装框，挂在家中。菜单是这样写的：十一月廿二日，在八德园欢宴孟坚老友，萱花烩松菌珂干烧鲟鳇翅雯清蒸鲤雯鸡汁乌参珂相邀雯香椿豆腐清炒小白菜三丝莼菜汤。菜单上不但写了菜名，还写了厨师名，雯即夫人徐雯波，珂是张大千的媳妇，她们都是烹调高手。

Lot.74郑孝胥《八言楷书对联》

尺寸：353cmx67cmx2，约43平尺，水墨洒金红笺本立轴

款识：抱玉连肩，怀珠踵武；联情发藻，促膝飞觞。燕谋仁兄大雅属，雪堂集柳州文，孝胥。

钤印：郑孝胥印（白文）、苏戡（朱文）

备注：上联乃从南朝钟嵘的名句“抱玉者联肩，握珠者踵武”脱化而来。“抱玉连肩”，本指怀抱德才，深藏不露。在此则实指保持本色，不为爵禄所惑。“怀珠踵武”，则比喻发挥自己的才艺，继承前人的事业。晋朝陆机有名句：“石韫玉而山辉，水怀珠而川媚”。下联乃从《扬州画舫录卷十二·涟漪阁》中摘句并脱化而来。其部分原文为“……水局清旷，阔人襟怀。归舟争渡，小憩故溪，红灯照人，青衣行酒，琵琶碎雨，杂于橹声，连情发藻，促膝飞觞，亦湖中大聚会处也”。“联情发藻”，指才华横溢的文采倾情而出；“促膝飞觞”，则勾画了相聚一堂的知心朋友促膝交心，举杯共庆的场景。纵观全联，立意高远，对仗工整。尤其是此联既为上下联之间互对，又为上下联各自自对。如此佳构，令人过目难忘。

郑孝胥（1860-1938），中国近代政治人物、诗人、书法家。福建省闽侯人。1882年清光绪八年举人，中福建省乡试解元。1885年，开始任李鸿章幕僚，由内阁中书改官同知。1889年，考取内阁中书。光绪十七年-1891年-，东渡日本，任清政府驻日使馆书记官。次年，升日筑领事，调神户、大阪总领事。曾历任广西边防大臣，安徽广东按察使，湖南布政使等。1911年辛亥革命之后，郑孝胥以遗老自居，先有楼在上海，题海藏楼，寓居于此，常与遗老辈相唱和。1923年奉溥仪之命入北京，次年受任总理内务府大臣。1932年任伪满洲国总理大臣兼文教总长。

有人把民国时期书法划分为五个流派，郑孝胥是其中一个流派的创始者，其书法地位可想而知。这五个流派分别是：吴昌硕的“吴派”、康有为的“康派”、于右任的“于派”、郑孝胥的“郑派”、李瑞清的“李派”。郑孝胥善楷书，取径欧阳询及苏轼，得力于北魏碑，并参以张裕钊之法，形成一种清刚、遒劲、凝炼的风格，所作苍劲朴茂，为诗坛“同光体”倡导者之一，代表作有《海藏楼诗集》。

满清灭亡之后，郑孝胥流寓上海，以鬻书润笔之道，年入万金。当时，交行行长派人求字，郑孝胥毫不客气，要价一两黄金一个字，挥毫写下"交通银行"四个大字，有精悍之色也不失松秀之趣，一直沿用至今。

Lot.75符铁年《松竹梅岁寒三友图》尺寸：129cmx65.5cm，约7.6平尺，设色纸本立轴

创作年代：甲申1944年

款识：冻色消岩壑，芳风被草叶，春光信堪赏，曾历岁寒来。甲申春日，竹青先生雅属，符铁年。

钤印：符铸（白文）、铁年（朱文）

符铁年（1881-1947），符铸，字铁年，号瓢庵，别署闲存居士、二观居士、铁道人，署其居室为晚静庐。祖籍湖南清泉县鸡笼街（今衡南县鸡笼镇），符翕符子琴之子。幼承家学，少年便负书名，7岁写三尺余大字于长沙岳麓山壁，见者不知出于7岁幼童。8岁书大字楹联刻于衡阳回雁峰山门。1897年随父到京都访两淮盐运使程商霖，粤中所求书画都由“令郎铸儿为之”。1918年居上海以书画自给，江苏省财政厅厅长严孟繁爱其才招其居幕府。1923年由上海有正书局出版《符铸书画》，曾熙为其作序。著有《晚静庐诗稿》。

能诗擅文，书画尤具功力。书则融合禇、米，字形端正，行笔硬朗，颇见法度。花卉近徐渭、陈道复，古松怪石，苍润老劲，最为突出。偶写近体诗，自然天成，言简意深，充满画意。与冯臼-臼庵-、姚尊-壶庵-合称“衡阳三庵”。与汤定之、谢公展、王师子、郑午昌、陆丹林、谢玉岑、张善孖、张大千以年龄长幼为序，成立“九社”，九人常聚一处，谈诗论画，抨击时局，史称“民国九友”。

Lot.76陶澍《行书扇面》尺寸：17cmx54cm，约0.8平尺，水墨洒金笺本镜片

款识：十年重到古渝州，钜镇依然此上游，父老漫惊新节度，书生犹是旧轩輶。却看白水盟初志，恰对青山识故侯，烟火万家森在目，独惭无术切咨谋。余以嘉庆庚午奉命典蜀试，归道渝江，比己卯复拜川东兵备之命，初入重庆，恍念旧游，因成此诗，适仁圃大令以箑索书，遂录奉哂削焉。云汀陶澍手稿。

钤印：陶澍（白文）、云汀（朱文）

备注：诗词出自《陶澍全集》

陶澍（1779-1839），字子霖，一字子云，号云汀、髯樵。湖南安化人。嘉庆七年（1802）进士，授庶吉士，任翰林编修，后升御史，曾先后调任山西、四川、福建、安徽等省布政使和巡抚。道光十年（1830）任两江总督，后加太子少保，任内督办海运，剔除盐政积弊，兴修水利，并设义仓以救荒年。任职盐政八年，为朝廷创造了2400多万两的盐课税金收入。十个盐政，九个巨富。然而历代以来，唯独陶澍一人是清官。道光帝先后接见了这位能臣达14次。道光十九年（1839）病逝于两江督署，道光帝痛失良臣，晋赠太子太保衔，追加谥号“文毅”，入祀贤良祠。

在道光帝眼里，陶澍：“有守有为，允副股肱之倚赖；任劳任怨，倍殚心力之勤劬。眷东南财赋之邦，永怀良弼。”此话莫过于一个臣子能够获得的最高评价了。清代评论家张佩纶说：“论道光末人才，当以陶文毅（澍）为第一。”

陶澍是清道光朝重臣，清后期经世派领袖，古代经世学派转变为近代洋务派的关键人物，近代湖南人才群体崛起的先导者。在理学经世思想、改革思想、吏治思想、人才思想、爱国主义思想等方面，对“湘军三杰”曾国藩、左宗棠（陶澍的亲家）、胡林翼（陶澍的女婿）产生了深刻的影响。“湖南不可一日无左宗棠”，若没有陶澍，就更没有左宗棠了。“湘军三杰”可认为是陶澍思想与事业的继承者和发扬者。以陶澍为源头，分为三派：一是“讲究吏事，考订掌故”，以贺长龄、魏源为代表；二是“综核名正，坚卓不回”，以林则徐、蒋攸铦为代表；三是“以天下为已任，包罗万象”，以曾国藩、胡林翼、左宗棠为代表。陶澍以一没有任何背景的汉人，任两江总督长达10年，直到逝世，在清王朝历史上，仅此一人。但以他为源头，所影响的湖南人才，却不下几十位。可见，陶澍拉开了湖南人才崛起的序幕，是中国近代史上当之无愧的一代宗师。

陶澍著文赋诗，造诣不浅，书画兼长，为后代留下了不少佳作，有《印心石屋诗抄》《蜀輶日记》《陶文毅公全集》等。

Lot.79彭玉麟《墨梅对屏》尺寸：153cmx45cmx2，约12.4平尺，水墨纸本立轴

款识：姑射仙人玉珮环，琼箫和月上青鸾，素衣不受尘缁染，留与江南岁晏看。丁卯春作于江南水军舟次，雪琴彭玉麟。

我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。少寉写。

钤印：臣玉麟印（白文）、青宫少保（朱文）、雪琴（朱文）、少司马（白文）

彭玉麟（1816-1890），字雪琴，号退省庵主人、吟香外史，祖籍衡永郴桂道衡州府衡阳县（今衡阳市衡阳县渣江），生于安徽省安庆府（今安庆市内）。清朝著名政治家、军事家、书画家，人称雪帅。官至两江总督兼南洋通商大臣，兵部尚书，封一等轻车都尉，赐太子太保，谥刚直，并建专祠。与曾国藩、左宗棠并称大清三杰，与曾国藩、左宗棠、胡林翼并称中兴四大名臣，湘军水师创建者，中国近代海军奠基人。彭玉麟于军事之暇，绘画作诗，以画梅名世。多才多艺，诗书画俱佳。他的诗后由俞曲园结集付梓，题名《彭刚直诗集》（八卷），收录诗作500余首。

他所画之梅堪为一绝，干如铁，枝如钢，花如泪。笔下的梅花“老干繁枝，鳞鳞万玉，其劲挺处似童钰”，被称为“兵家梅花”，与文人墨客的梅花相去甚远。他画的梅树，身姿虬曲，铁骨铮铮，古拙苍劲。枝间的梅花，吐蕊绽放，生机盎然。特别是他的“墨梅图”更是冠绝，与郑板桥的墨竹齐名，被称为“清代书画二绝”。以水墨绘老梅蜿蜒横斜，上不见结顶，下不见根底，主干铁骨挺拔，周身苍皮藓苔，枯眼斑斑。虬枝曲折盘环，枝蕊参伍交错，给人以老树繁花、生机勃勃的感觉。画上题诗，让人更能体悟到“儿女心肠，英雄肝胆”的意境。彭玉麟一生画了上万幅梅花图，据称是思念梅姑之爱情之物，在每幅梅花图都题上以梅花寄情的咏梅诗。这些号称“梅花百韵”的咏梅诗，寄托了彭玉麟一生对梅姑的爱恋、思念、牵挂、自己的愧疚和悔恨。1946年罗尔纲考证，梅姑本是彭玉麟外祖母的养女竹宾，以辈分而言，可以说是彭玉麟的长辈（阿姨），较彭玉麟年长几岁，人称梅姑，据说彭玉麟称她“姑姑”，两人年纪相约，青梅竹马，情愫渐生，至私许终身。后来，两人始终未有结合，原因表面上是八字不合，真正的理由却是辈分。后来，在彭母的主持下，梅姑嫁到别家姚氏，四年后死于难产，彭玉麟闻讯身心俱裂，哭吟“一生知己是梅花”，并发誓要用余生画十万梅花以纪念两人之情。彭玉麟说到做到，他画了整整40年，才完成了以万幅梅花纪念梅姑的承诺，丧妻后终生未娶。

辞官隐居期间，一是在湖口水师昭忠祠旁边建厅，遍栽梅花，号称“梅花坞”，即石钟山著名旅游景点梅花坞；二是在家乡筑“退省庵”，在庵里吟诗作画。彭玉麟一生不慕名利、不避权贵、不治私产、不御姬妾。虽然一生六辞高官，却在国家危难之时，抱着年迈多病之躯，临危受命，抵御外敌。一生画梅吟诗，纪念与他相恋早逝的梅姑，痴情重义，终生不悔。在权贵当道、腐败之极的咸丰、同治、光绪、宣统年间，成为了一个罕见的清廉、正直、淡泊、重情重义的名臣。如他自己所述：“臣素无声色之好，室家之乐，性犹不耽安逸，治军十余年，未尝营一瓦之覆一亩之殖，以庇妻子。身受重伤，积劳多疾，未尝请一日之假回籍调治。终年风涛矢石之中，虽甚病未尝一日移居岸上”，“臣以寒士始，愿以寒士归”。

Lot.90谭延闿《七言行书对联》尺寸：140cmx36.5cmx2，约9.2平尺，水墨纸本立轴

款识：仙宫去人无咫尺，白鹤时来访子孙。世和先生正之，谭延闿。

钤印：茶陵谭延闿字祖庵印（白文）、知默居士（朱文）

备注：上款人王世和。

谭延闿（1880-1930），字组庵、祖安，号无畏、切斋，湖南茶陵人。绰号谭三枪、翰林将军。自幼聪颖好学，5岁入私塾。其父规定三天要写一篇文章，五天要写一首诗，还要练写几页大、小楷毛笔字。11岁学制义文学，光绪帝的师傅翁同龢称之为“奇才”。1893年，谭延闿到长沙参加童子试，考中秀才，谭父当时年事已高，谭延闿在陪同家父安渡晚年的同时，继续跟从各地名师学习时文等。1904年，谭延闿参加清末最后一次科举试，中试第一名贡士，即会元，4月参加殿试，列为二等第三十五名，赐进士出身，授翰林编修。民国时期著名政治家，诗人，书法家，有“近代颜书大家”之称，列民国四大书法家之首（民国书法家中曾有真草篆隶四大家之谓，他们是谭延闿的真，于右任的草，吴稚晖的篆和胡汉民的隶）素有“南谭北于”之誉，这四人均为国民党的元老级人物，且也都是活跃于政坛的顶尖文人。与陈三立、谭嗣同并称“湖湘三公子”，与陈三立、徐仁铸、陶菊存并称“维新四公子”。著述有《组庵诗集》《慈卫室诗草》等。且精于美食，为组庵湘菜创始人。曾任两广督军，三次出任湖南督军、省长兼湘军总司令，授上将军衔，陆军大元帅。曾任南京国民政府主席、行政院院长。蒋介石和宋美龄结婚，谭延闿为介绍人。自1922年后，谭延闿一直跟随孙中山，孙中山也重用谭延闿，让其做过内政部长、北伐军总司令。并让谭延闿去办黄埔军校，因为谭延闿在湖南就会办教育。黄埔军校的地都是谭延闿的湘军整平的。后谭延闿想到办普通学校和办军校是两回事，就把校长让给蒋介石了。不过，黄埔军校的校名“陆军军官学校”这几个字，还是谭延闿题的。1930年9月22日病逝于南京，去世后，民国政府为其举行国葬。

王世和（1899-1960），浙江奉化溪口镇人，蒋介石之侄。蒋介石第一任侍卫长，黄埔军校第一期步科毕业，陆军大学特别班第六期、中央训练团将校班毕业。1924年春到广州，任广州大元帅府警卫队卫士。同年4月由戴季陶介绍加入中国国民党，由蒋介石介绍考入黄埔军校第一期第四队学习。1925年起任黄埔军校校长办公厅卫兵连连长，警卫团第三营少校营长、中校团附。1927年秋任国民革命军总司令部第二警卫团上校团长，次年春任陆海空军总司令部侍卫总队总队长，1936年2月授陆军少将。抗日战争爆发后，任驻苏联大使馆武官，蒋介石侍从室第三组组长兼蒋介石侍卫长，第三集团军副总司令，第七十六军副军长。1946年后任西北军政长官公署河西警备总司令部中将副总司令，国民政府参军处中将参军。1949年到台湾，任陆军总司令部高级参谋，国防部中将参议等。

Lot.97曾晓浒《翠壑云泉图》尺寸：140cmx565cm，约71.2平尺，设色纸本镜片

创作年代：1998年

款识：翠壑云泉图。九八年夏月曾晓浒写潇湘之景。

钤印：曾晓浒印（白文）、西蜀人（朱文）、寄情山水间（朱文）

曾晓浒（1938-2015），生于四川成都。湖南师范大学艺术学院美术系教授，长沙画院名誉院长。父亲曾还九，时任成都南重中学校长，与著名国画大师张大千先生交厚，幼年时便常观大千先生作画，培养了对国画的兴趣。1947年入上海自新小学读书，1954年入武汉十四中学，得画家张肇铭、王霞宙、端木梦锡老师的器重与悉心指导。1957年考入广州美术学院国画系，接受系统绘画基础知识和正规技能训练，得到著名岭南派大师关山月、黎雄才先生的指导，1961年毕业时已在南国画坛崭露头角。分配到湖南师范大学艺术系任教后，46年笔耕不辍、教学相长，成就了自己融贯南北画风。曾晓浒擅长山水，花鸟、人物，也精于书法、金石。

1964年，年方二十六岁即主笔为首都人民大会堂湖南厅绘制巨幅湘绣屏风《韶山》，随后又为大会堂创作大幅山水《南天独秀》。1979年创作《放木排》山水画，在日本福冈举办的"亚洲三国近代美术展览会"获奖。1981年，为广西灵渠宾馆创作巨幅山水画《清漓拥翠》。1983年他带领五名学生，完成了长沙火车站中央大厅的巨幅山水《醴兰沅芷，岳色湘声》。1986年第三次为首都人民大会堂作《翠笼桃源》、《幽谷清奇》。1985年为日本长野善行寺作《峨眉朝晖》，此画被该寺做为镇寺之宝。之后被韩国"世界美术文化交流协会"聘为常任委员。1992年在台北"皇冠艺文中心"举办"曾晓浒山水画展"并出版《曾晓浒画集》。台湾媒体予以盛赞。1993年为毛主席纪念堂创作大画《韶山》被永久陈列并绣成巨幅湘绣。2001-2002年两次应邀赴中国驻美旧金山总领事馆作多幅大画。出版有《曾晓浒画集》、《曾晓浒、陆露音画集》。

Lot.105林散之《太湖纪游图》尺寸：30.5cmx208cm，约5.7平尺，设色纸本手卷

创作年代：乙巳1965年、己酉1969年（再题）

款识：太湖纪游并诗二首，玉壶真供养，七十二莲花。是色原非色，无涯即有涯。婆婆留世界，旖旎耀春华。隔岸犹奇绝，仙鬓晕碧霞。湖山钟奇异，千载感灵青。波浪连方峤，风云接太虚。似螺青几点，如鸭水平铺。上下帆无恙，艅皇迈生初。乙巳冬日，散之。己酉十一月中旬检出复加点染。聋叟时年七十有二。

钤印：林散之印（白文）、长寿（朱文）、林散之（朱文）、长寿（朱文）、曾登太白（朱文）

前题：太湖纪游图。清泉王新题。

题印：王新信鈢（白文）、清泉散人（朱文）

参考：《林散之书画集》P77至P151，文物出版社2003年11月第1版第1次印刷

林散之（1898-1989），名霖，又名以霖，字散之，号三痴、左耳、聋叟、江上老人等，生于江苏南京市江浦县，祖籍安徽省和县，于叔伯兄弟排行第五，遂呼乳名“小五子”。自三岁始，喜就案头涂鸦。五岁能对物写生，喜塑泥人。患中耳炎，致左耳微聋，遗疾终身。三十岁后师从黄宾虹。诗人、书画家，尤擅草书，人称“当代草圣”。1972年中日书法交流选拔评选中，他的草书条幅《毛主席词·清平乐会昌》得到郭沫若、赵朴初、启功等权威人士的高度评价，书名初震。其书法作品《中日友谊诗》被誉为“林散之第一草书”。曾任江苏省国画院画师、南京市书画院院长、中国书协名誉理事、江苏省书协名誉主席。与高二适、胡小石、萧娴合称“金陵四家”。赵朴初、启功等称之诗、书、画“当代三绝”，与李志敏并称“南林北李”，被誉为“草圣”，林散之草书被称之为“林体”。中国佛教协会会长赵朴初诗赞之：万里行程万卷书，精思博学复奚如？蚕丝蜂蜜诚良喻，岁月功深化境初。又赞：散翁当代称三绝，老辣文章称霸才。文学家、书法大师郭沫若评价：林散之的书法，代表中国。日本著名大书法家、现代碑学派巨擘青山杉雨评价：草圣遗法在此翁。中国书协主席沈鹏评价：林散之没有掺入其他因素，进入了书法的最高殿堂。国画大家亚明评价：林散之是属于世界的。由于林散之的存在，从而使中国保住了传统书法在国际上的中心地位。中国美术评论家马鸿增评价：草书发展史上堪称里程碑式的大书法家当推东汉张芝、东晋王羲之、唐代怀素、明代王铎、当代林散之。翻译家、文艺评论家傅雷评价：林老大作笔苍墨润，深得宋元神韵，在宾翁高足中实为仅见。书法家启功评价：老人之诗，胸罗子史，眼寓山川，是曾读万卷书，而行万里路者，发于笔下，浩浩然，随意所之。无雕章琢句之心，有得心应手之乐。又赞：吴生画笔杜陵诗，纸上依稀两见之。原国家主席江泽民评价：炉火纯青，登峰造极。艺术评论家傅雷先生认为：散老笔墨苍润，实所仅见。国画赖以不隳，实中国艺术界之大幸”。散老绘画的最大特色是把诗、书、画三者融会贯通，化为一气，下笔雄沉，把气捺入到纸里去，气势流动，意境深远，有着诗的情趣和韵味。散老艺术的另一重要特点是一生不断变化创新。散老说，“审事物，无不变者。变者生之机，不变者死之途。”“时代不同，体制即随之而易，面目各殊，精神亦因之而别。其始有法，而终无法，无法即变也。无法而不离于法，又一变也。如蚕之吐丝、蜂之酿蜜，岂一朝一夕而变为丝与蜜者。颐养之深，酝酿之久，而始成功。由递变而非突变，突变则败矣。”散老一生就是不断地学，不断地变，不断地推陈出新，终至大成。

王新，1958年生，湖南衡南人。字满生，别署清泉散人、常得居士。师李祚新、郭子绪、释本焕先生。现任衡阳市收藏协会顾问，衡阳市楹联学会顾问，衡山画院专职书画家，湖南工学院教授。出版有《苏东坡后赤壁赋》《王宗岳太极拳论草书两种》。

Lot.253张一尊《敢叫日月换新天》尺寸：139cmx70cm，约8.8平尺，设色纸本镜片

创作年代：1964年

款识：敢叫日月换新天，一九六四年夏暮，张一尊。

题跋：毛田写生。读一尊先生作品，谨记之，朱训德。

钤印：张（白文）、一尊（朱文）

跋印：训德印信（白文）、肖形印

鉴藏印：莲池藏宝（白文）

张一尊-1902.2.14-1973.3.28-，土家族，湖南吉首人。中学毕业后考入武卫军学兵营，后入成都中央陆军军官学校-前身即黄浦军校-深造，历任连长、营长、团长、少将视察等职。擅画马，享“北徐-悲鸿-南张”之誉，亦擅画山水、翎毛、花卉等，其书法、篆刻、诗文亦自成风格。1935年后在南京、桂林、重庆、上海、武汉、长沙等地举画个人画展，其德艺素养曾获章士钊、李健吾等文坛名宿高度评价。1946年辞去军职以绘画为业，定居长沙。新中国成立后任湖南省参事室参事、湖南省美术工作者协会主席。1930年代其与粟谷青、周磊村等组建“潇湘书画社”，曾被华中高艺聘为军训主任兼国画教员、校董事会董事。1962年长沙晚报发表其《漫谈画马》连载，1963年出版《国画技法常识》-湖南人民出版社《毛笔画册》-，1982年湖南美术出版社出版《张一尊画辑》，2003年青海人民出版社出版《张一尊》。其代表作有《百骏图》《八骏图》《六牛图》《冒雨抢耕》《韶山全景图》《毛田写生》《梅花清影轴》等。先生画迹亦似其人，伟岸之姿似松柏清癯，行止如梅筠，盖为湘上一代盟首宗师，为湖湘书画界培育人才颇多，聂南溪、王超尘等名家曾拜其为师。其作品曾获齐白石、黄宾虹等大师题跋赞誉，生平传略载入《中国美术大辞典》-上海辞书出版社2002年版-等典籍。

朱训德，1954年生，湖南湘乡人。现为中国美术家协会理事，湖南省文联副主席，湖南省美协主席，湖南省政府参事，湖南师范大学美术学院院长、教授、博士生导师，中国画艺术委员会委员，中国画学会常务理事。其作品曾获第二届青年美展银奖，加拿大国际水墨画艺术大展获金奖，湖南省文学艺术创作荣誉奖，并获得国务院人民艺术家称号、国家教育部艺术教育奖章。其作品被中国美术馆、日本当代美术馆、联合国总部以及中南海、人民大会堂等许多重要机构珍藏，并在《美术》《中国画家》等近百家美术文化学术刊物发表。出版著述有《朱训德作品集》《朱训德画文集》《艺术大家朱训德》《中国画二十家》等十余部画集、文集。

Lot.254张一尊《六牛图》尺寸：156cmx70cm，约9.8平尺，水墨纸本镜片

创作年代：1963年

钤印：张一尊印（白文）、一尊（朱文）、一心草堂（白文）

题跋：马享北徐南张誉，山水逸入桃花源。画牛气韵媲韩滉，德艺双馨一尊师。观一尊老六牛图，心生敬意，谨题之，湘中朱训德。

跋印：训德印信（白文）、花好月圆人寿（朱文）、肖形印

诗堂：六牛图，张一尊先生作，周用金敬题。

诗堂印：周氏（朱文）、用金之印（白文）

题签跋：此幅六牛图系吾夫聂南溪之恩师张一尊先生于一九六三年画，由师母吴佩君老夫人珍藏已逾半个多世纪，堪称稀世之宝也。丁酉（2017年）金秋花鼓艺痴八十八龄钟宜淳题记。

题签印：聂（朱文）、钟宜淳印（白文）

鉴藏印：莲池主人（白文）、莲池藏宝（白文）

钟宜淳，1929年生，湖南邵阳人。湖南省花鼓戏剧院国家一级演员，曾任团长、编导组长、演员队长、艺委会委员。中国戏剧家协会第三届理事及主席团成员、湖南省戏剧家协会第三届、第四届常务理事。塑造过100多个角色，影响较大的有自编、自导、自演的《姑嫂忙》（曾获湖南省第一届戏曲会演的演出奖、一等剧本奖、导演奖、音乐奖、二等演员奖）。《补锅》的刘大娘，《两张图纸》的周大妈，《张谦参军》的张谦娘（曾获湖南省首届文工团会演一等奖），《三里湾》的常有理，《牛多喜坐轿》的柳叶嫂，《刘海戏金蟾》的大姐和刘母，《讨学钱》的陈大嫂，《小姑贤》的姚五娘，《谢瑶环》的武则天，《柯山红日》的咖咯呷等。以上剧目均分别获得中央及省的奖励，有的拍成电影或电视，并到朝鲜、美国演出。录制花鼓戏磁带35盒，演唱、导演、并整理的有《湘子化斋》《湘子渡药》《张古董打豆腐》《张二嫂回娘家》《秋江赶潘》《送表妹》《菜园会》《贫富上寿》等。其主要事迹已被收入《中国艺术家辞典》《中国华夏妇女名人辞典》《中国文艺家传集》《中国戏曲、曲艺辞典》等。《湖南戏剧》曾载文评价：“她戏路宽，尤以演喜剧见长，表演生动，富于情味，唱腔台词清晰入耳，音色明亮，韵味足。”《湖南广播电视报》评价：“她能编、能导、能演，是艺术上比较全面的多面手。”

周用金，1956年生，湖南安乡人。曾任湖南省文化厅党组书记、厅长，湖南省新闻出版局党组书记、局长。现为中国书法家协会理事，中国书法家协会出版委员会副主任，《中国书法年鉴》副主编，中国艺术研究院书法研究员，中南大学、湖南师范大学兼职教授、书法硕士生导师。2003年由中国文联出版社出版《周用金书法作品集》。2008年由荣宝斋出版社出版《周用金行草字汇》，此书2012年由台湾书画院单独出版，成为中国书法史上第一部英汉对照、繁简兼备、拼音排序、一个人所写的书法字典，被列入国外孔子学院的教材。

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